在《三姊妹》中，图森巴赫男爵可以说是最为异类的人物。一方面他行动力满满，相比起终日浑浑噩噩的安德烈和无法决定自己未来的维尔希宁，他堪称全剧最有行动力的男性角色。另一方面，他作为整个“庸俗，平淡”的小城中最具有活力的人物往往为人所忽视。最后他作为伊琳娜的未婚夫在第四幕死于一场“无意义”决斗，使伊琳娜对未来生活的希望彻底破产。这一看似悲惨的结局让不少读者为其一掬同情之泪，更有评论指出男爵的死使得伊琳娜真正走向成熟。对于男爵死亡这一事件的评价也就仅仅止步于一句“男爵不该死，但他一定要死。”

这种说法是否正确呢？笔者认为是正确的，只有男爵最终死在伊琳娜的面前，伊琳娜才有可能重新认识这个“直男癌爆棚”的男人在其人生中的重要价值，才能最终成为“整部戏剧变化最大的人物”，也只有唯一看上去具有行动力的男性——图森巴赫男爵死亡，《三姊妹》忧郁，空虚，“求未来而不得”的整体戏剧基调才能成立。但是，笔者认为虽然男爵的死亡已成定局，但是这起死亡事件本身并不是索列内依向男爵发出决斗邀请才开始，而是从男爵一上场就已经开始一步步滑向这个最终的结局。而且最为重要的，是男爵自己亲手导演了自己的死亡。

在契诃夫的作品中总是存在一种忧郁的幽默，即“人类生存状态的冷静思考”。以男爵的性格与背景，想让自己避免死亡的方式不止一种，但男爵最终奔赴了一场必败的决斗。……