◎韦 佐

党报新闻工作者是宣传战线上的中坚力量。无论平日采写新闻报道(包括拍摄、制作新媒视频作品等)，还是创作副刊作品，也必须迈开双腿深入生活、扎根人民，敏锐洞察精选视角，独立思考而不落窠臼，打磨笔力而力求出新，才能真正写出有思想、有温度、有品质的“三好”作品。

一、脚力:迈开双腿到云雾山中去

脚力是纪实性文艺作品创作的根本。脚力是新闻工作者的基本功，是采集、挖掘新闻和创作材料的第一步。眼力、脑力、笔力，都要从脚力中得来，现成的文图视频资料不能替代脚力，任何超常的想象力更不能替代脚力。

2019年是新中国成立70周年。“我和我的祖国”是该年度宣传主题之一。作为边境地区的广西防城港市，边民的国家意识和国防意识更为直接和强烈。笔者由此采访并创作了题为《巍巍界碑守一生》的报告文学，反映40年来、陆兰军一家三代和尚义村300多位村民当国防哨所哨兵、为国戍边的感人事迹。

哨所位于边境线一带的山岭上，常年云遮雾罩。为写好陆兰军和其他哨兵，17年间，笔者先后上山采访近20次，发表过消息、通讯近20篇。最终写就一个整版近7000字的报告文学，像是一次“零存整取”。作品以陆兰军事迹为主线，掘地三尺，深度采访，纵向时间跨度上百年，横向人物十数人，充分展现了边境村民献身国防、热爱祖国的凡人英雄群像。作品获2019年度广西新闻二等奖，2019年度全国报纸副刊三等奖。

2016年，为纪念红军长征胜利80周年，中宣部组织开展了“重走长征路”主题采访活动，各级党媒纷纷响应。是年10月，《防城港日报》派出采访小组，历时近10天，深入桂北灌阳、全州、兴安等5个县的多个纪念馆、旧址、街道、村屯，采访了仍健在的红军遗孀、当年亲手掩埋过红军遗体的百岁老人，还探访了亲睹湘江战役炮火的见证人，重走一长段红军路。

上老山界，笔者和同事一起冒着雨雾，走了红军路。随后，再到资源县两水乡塘洞村西寨屯，参观了陆定一于1934年12月5日曾经的住处、当年的红军财政部长毛泽民住过的木楼。刊发了一系列的通讯报道之后，再经一段时间沉淀，笔者创作了题为《老山界上，潮湿的脚步声不曾远去》的散文。此文仍获得2016年全国报纸副刊年度美文(二等)奖；同时还获得2016年度广西报纸副刊作品二等奖、广西新闻三等奖。

二、眼力:给寻常题材以独特视角

眼力指的是发现力、洞察力和识别力。眼力的第一层含义，是亲眼所见，所谓“眼见为实”。但亲眼所见的未必就是事物的真相。因此必须提高分析、辨别和判断能力。最重要的还是发现力，就是以什么样的视角切入。

生态文明是新闻和文学的常青题材。广西森林覆盖率虽位居全国前列，但森林构成中幼林较多、大径材和珍贵树种木材稀缺，森林总体质量为三级。因此，对于“位居全国前列”背后的这一事实，应有清醒的认识。这就需要个人去辨析和判断。

树龄一年的一千棵幼苗，无法等同于一棵千年老树。你想要写森林和老树，就必须调动平生的生活积累。比如，你遇见过或造访过哪些古树、哪片森林，而不是通过“百度”去了解有关古树的文字、图片和视频。虽然也“看”到了，但手机或电脑上屏幕的那些古树与你没有过交集。你一定要去亲近一棵棵古树，伸开双臂去拥抱它，仰望它，给它以注目礼，同时了解它的名字、特征，以及有关它的历史和文化，让它“移植”到你心中。唯有如此，你的文字才散发着山川草木的气息。

笔者有写大树“便利”条件，自小生活在林区，种过树，也砍过树，对树木怀有一种与生俱来的亲切感。小时候，村头曾耸立着数株数百年乃至近千年的古枫。后来，游走祖国的一些大好河山，特别留意和喜爱的还是一些古树。

“我会在任何一棵大树下伫足。继而，我的目光从它的根部、躯干渐渐地向上攀爬，直到它抚摸云天的细枝末节。

“这是一种身不由己的仰望。不知道为什么，对于大树，尤其是古树，我一直怀有一种与生俱来的、近于偏执的喜爱。我想，除了亲人，我所拥抱过并行将继续拥抱的生命，也唯有老树了。”

这是笔者散文《在古树下仰望云天》开头的两段。就是说，写老树，其实是调动了笔者大半生对于大树的所有情感。从自小生活的林区环境，到古枫树被砍伐而不复存在的痛憾，到轩辕庙内的“黄帝手植柏”，到西双版纳原始森林，再到“从贫瘠沙地蜕变的、浩大的人工森林，像塞罕坝式的绿水青山”。目之所及的一些古树，其历史和命运被收纳其中。

“我想，再手栽几株枫树吧，留待几百年或千年之后……我们后代的后代，站在未来的古树下，一遍一遍地仰望被树梢抚摸的天空。”这是《在古树下仰望云天》的末段，既回应了起句，又极大地延展了关于树的生命时空。

作品获2017年全国报纸副刊年度精品(一等)。

发现力就体现在独特的视角中。比如，对于一棵古树，你必须是仰望的，对于大自然，也当是仰望的。大自然是才是生命的母亲和王者，它留给我们人类的，唯有一颗敬畏之心。

三、脑力:须独立思考方可发掘新意

“四力”中，脑力居于统领地位。脑力讲的是思考、分析和判断的能力，或说如何发现问题、分析问题并最终能解决问题的综合能力。要解决问题，从技术层面似有可借鉴的经验或套路。但文学创作不算技术活，没有过多的技巧可言，技巧代替不了思想。

如何发掘新意而不落窠臼，考验的就是作者的脑力。

游记类散文被认为最容易写，因为它有足够的资料，包括千百年来名家留下的大量笔墨，足够引经据典。甚至不用亲身经历，就凭着七分“百度”加三分想象，一样可敷衍成章，有的甚至还写成了“精品”，比如在诗歌赛中，但纪实类散文是做不到的。

笔者数次去过桂东的黄姚古镇。第一次回来之后，只记下寥寥数行短诗。第二次去算是走得缓慢而深入，但直到两个多月之后才终于写好，也就两三千字的一篇散文。笔者的困惑在于:黄姚古镇已被古人今人尽述，到底还“剩下”什么没人写到的?

黄姚古镇四面环山，未通高速之前交通不便，所有村屯尚处于半封闭状态，也因之许多古老民居、众多文物得以保存。作为客家人的建筑——客家围屋，最初功用是为了生活和安全防卫，千百年后却无意成为一种文化的保守和坚守。因为重山阻隔，因为偏僻，因为“围”，因为慢，黄姚古镇才让人真切地体验到时光倒流的穿越感，才成为世人瞩目的文旅胜地。

2011年7月23日，温州不幸发生动车追尾事故，这一事故让人反思。为什么发生事故，这与我们一心求“快”是否有一定的关系?我们动不动就要日新月异、要赶超、要腾飞、要跨越式、还要弯道超车……为什么偏要“弯道超车”?并不是任何“发展”都要求快图快。特别是一些优秀的传统文化，正因为要保守和坚守，因为“慢”，才得以保存和延续至今。

有感于此，笔者才感觉豁然开朗，柳暗花明。写黄姚古镇，要从“慢”字落笔，于是写下散文《去往一个很慢的地方》。题材虽然古老，但因标题新颖、立意独特，作品“在第二十二届中国新闻奖报纸副刊作品初评暨’2011年度全国报纸副刊作品年赛中荣获银奖”。

四、笔力:专业功底需长期磨砺

笔力指的是作者的洞察能力、文字表达能力、作品的创造能力，是脚力、眼力、脑力的最终反映和集中呈现。

副刊作品必须具备时代性。它首先为当下读者所接纳、所喜欢。因此，一定要贴近实际、贴近生活、贴近群众，文风要朴质、亲切、机趣。要向新闻作品学习，把握好时、度、效，具备一定的“应景性”。即便是“说古”，但最终也要落在“道今”上。要守正创新，一要保持传统文化的品质，二要是阐发独到的发现和新的理念，它比新的形式重要。

只有独到的洞察力和文字表达能力、不同常人的创造力，才称得上是真正的创作。否然，基本是重复生产。在同等的笔力下，作品要以思想性取胜，思想才是灵魂，才是真正的创造力所在。

文学副刊作品历来就不是报纸的“副产品”，它最能体现一张报纸的文化品位。一张报纸的副刊版面，经常刊发什么样的作品，大致能体现当地或各地作家、作者的创作水准。同时，也最直接体现副刊编辑自身的思想素养、文学品位乃至创作能力。

从某个角度说，如深度报道、报告文学及纪实类散文作品，更能体现“三有”作品的要求。好题材理当出好作品，理所当然。要从司空见惯、熟视无睹的日常题材，发掘并创作出有思想、有温度、有品质的作品，最能考验作者的脑力和笔力。

生活是庸常日子的重复，要从中发掘新意并不容易。

“窗外，狂风挟裹着骤雨，像千万只响哨同时呼啸。屋内，水晶吸顶灯的吊饰慌乱地悠荡，碰撞出凌乱的叮当之声。鱼缸里起了波澜，水在晃荡，几乎要荡出玻璃缸外。沙发好像发生微小移位，木床在轻轻挪动……稳坐高楼大厦里，原以为风雨不动安如山，可在彼时，竟然会让人产生晕船的感觉。”(《大厦微微晃动》)笔者在海边生活20多年，这样的感受多次亲历。

遭遇强台风大厦发生轻微晃动，本属“风振效应”，并无危险，但的确又让人恐惶。要免除这样的恐惶，唯有固本强基。“所谓的固本强基，皆以防患于未然为前提。可见，科学论证、科学设计和科学建设极端重要。《大厦微微晃动》被评为2018全国报纸副刊年度美文(二等)，体现了“脑力”和“笔力”完好合作。

结语

脚力、眼力、脑力、笔力是环环相扣、层层递进、相辅相成、互为补充、紧密联系的统一整体，而不可将其割裂开来，也不该孤立去强调哪一个方面。不同于纯文学刊物上的文学作品，报纸副刊作品，特别是纪实类作品，自有其特点。首先，它也具备一定的新闻性和时效性，它的“时效”是年度性的，比新闻“缓慢”一些。或者说，它是新闻作品的影子或回响，是“文学化”的新闻作品。当然，有许多新闻作品主题也是永恒的。每年，同类或同质化的副刊作品一定不少，最终能否胜出，拼的仍是“四力”。