◎邱 旻

非虚构写作诞生于20世纪60年代的美国，它基于真实的事件，以文学领域的叙事手法将事件重新结构化后进行讲述，还原一定的历史记忆和社会现实。从1965年非虚构小说《冷血》首次出版，到1979年的特稿《凯利太太的妖怪》获得普利策特稿写作奖，非虚构写作开始逐渐被大众所熟知。而伴随互联网的发展，非虚构写作也经历着媒介承载形式和内容创作的改变。2009年以后，在新媒体技术的依托下，非虚构写作跳脱出报纸、杂志等传统媒介限制，开始在网络平台孕育新的生态圈，即新媒体非虚构写作。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提出了“媒介即隐喻”的论断，认为媒介以一种强大的暗示力，在定义、影响乃至重构真实世界，强力揭示了媒介的文化力量。隐喻利用语言手段来表达一定思想，媒介则是构成隐喻的载体。从传统的印刷文字到多元呈现的新媒体，非虚构写作在新的媒介形式下进行隐喻，媒介技术的革新也在赋予非虚构写作以新的价值和意义。正如本雅明所说:“世界正发展着的伟大的技术革新会改变艺术的全部表达技巧，由此必将影响到艺术创作本身，最终或许还会导致以最迷人的方式，改变艺术概念本身。新媒体非虚构写作正是通过隐喻，建构着不同时代、不同时期下的传播，不断强化从而影响着大众的认知模型。因此，立足于隐喻视角来审视新媒体平台的非虚构写作，有助于我们更好地把握当下非虚构写作的时代特征和价值意义。……