■吴佳燕

“没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临”，这句话在2020年被频频刷屏抚慰人心。让人百感交集的2020年已然过去，但是对于中国及世界而言，这又是一个必定被记住的年代。人类进入后疫情时代，全球一体化进程放缓，局部地区的分歧冲突、各个层面的不平衡加剧。这场横扫全球的新冠疫情及一系列后续影响，让每一个置身其中的人都有九死一生、重新活过的感觉，并使我们重新审视身处的时代及人类的处境：疫情改变了什么？文学尤其是小说，又能何为？

卡尔维诺推崇“以轻写重”，认为“文学是一种生存功能，是寻求轻松，是对生活重负的一种反作用力” (《美国讲稿》)。由此观之中国小说的发展，从志怪小说到唐传奇到现代白话小说，小说发展的每一步历程都在给自身解缚，层层卸掉沉重的盔甲，变得更加开放自由。报刊杂志的兴起和发展，女性进入文学创作队伍，科技的进步和媒体的更新带给写作与传播的各种便利，给小说带来无限生机活力，使之逐渐成为创作主流和文坛霸主，并且越来越受到不同层次的读者欢迎。只有小说这种文体，才与我们复杂的生活、广阔的现实、幽深的人性以及无边的想象相匹配，也最考验作家的写作功底与综合能力。小说比其他文体有更大的容量、自由度和创造性，或许是生活和时代最好的表达方式。

一、从非虚构到虚构

每一个人都置身纷繁而具体的时代生活，每一个人也只熟悉和了解跟自己有交集的那部分生活。……