田欣欣

“画家三染”，即多次皴染，本是中国画表现笔墨层次的技法，脂砚斋曾用来比喻《红楼梦》的叙事技巧。《石头记》第二回“冷子兴演说荣国府”回目后长批云：“此回亦非正文，本旨只在冷子兴一人，即俗语所谓 ‘冷中出热，无中生有’也。其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不能说明，则成何文字！故借用冷字子兴一人略出其文，好使阅者心中已有一荣府隐隐在心。然后用黛玉、宝钗等两三次皴染，则必耀然于心中眼中矣。此即画家三染法也。”除了用以演说贾府，《红楼梦》写人、叙事、描景、状物也常用此法。曹雪芹精心创造的潇湘馆之茜纱窗意象，更将“画家三染”运用到了炉火纯青、淋漓尽致的境界。

潇湘馆为大观园园囿，主人公林黛玉的居所。《红楼梦》中，大观园描写集中出现了两次。第一次是第十七、十八回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”。元妃省亲前，贾政、宝玉及众清客游览大观园，宝玉为园中楼阁亭台题写匾额，详写的主要有潇湘馆、稻香村、蘅芜院、怡红院等。第二次是在第四十回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”。刘姥姥二进荣国府时，贾母携刘姥姥见识大观园，细写的主要是潇湘馆、蘅芜院、秋爽斋、怡红院等。两次都描写的仅有林黛玉的潇湘馆、薛宝钗的蘅芜苑、贾宝玉的怡红院。在大观园众多园囿中，黛玉、宝钗、宝玉的居所是作者描绘的重点，其中又以潇湘馆的描写最为详尽、最具匠心：窗外是千竿翠竹，石子铺就的小径，廊间有学舌的鹦鹉，屋内幔帐低垂，书架上藏千卷诗书......从室外环境到室内陈设，一草一木，纤毫毕现，尤其是茜纱窗的描写给人留下了最为深刻的印象。……