摘要：路德维希·密斯·凡·德·罗是世界著名的现代主义大师之一。在建筑中他将钢和玻璃运用到极致，"少就是多"的极简主义理念贯穿在他几乎所有的建筑作品当中。但是在"时尚的"现代主义的外衣之下，细读密斯的建筑作品，也能发现古典建筑的影子。本文以密斯的建筑作品为例，剖析密斯在现代主义建筑作品中的古典诗意表达。

关键词：现代设计、现代设计、极简主义

密斯凡德羅1886年出生于德国，他已经成为德国现代主义四位主要建筑大师之一，他为此提出了耳熟能详的一句哲学名言"少即是多"，他对于建筑设计的基本理念主要是对于提倡纯净与简洁现代主义的两种建筑艺术表现形式，密斯凡德罗在巴塞罗那柏林国际建筑博览会上为他设计了举世瞩目的德国馆，他对于建筑设计的突出的艺术运用形式是对于传统现代主义德国建筑的主要表现形式与设计方法，从简单到现代功能主义再到现代理性主义与大大减少现代主义等各种形式，在密斯凡德罗身上都并没有所有的体现，他在现代设计做出的另一个著名景点建筑作品就是在巴塞罗那这个国际建筑博览会上两次出现的——巴塞罗那椅，这些都使他在密斯凡德罗一战一举成名，成为了当今世界上首个现代主义世界公认的建筑设计艺术大师。

密斯凡德罗的职业生涯两个转折点第一次出现在巴塞罗那国际建筑博览会的德国馆，而真正直接影响他后半生建筑设计艺术风格的他是在经历过包豪斯学院这个第三人称的校长以后。单纯的从法国现代主义建筑设计角度来看密斯凡德罗在建筑设计中完全摒弃了繁杂的法国古典主义建筑设计，从而试图实现更多元的现代建筑设计理念创新设计，他所首次提出的"流通空间""全面空间"把传统现代化的建筑设计学和感觉理念更好的完全融入到了建筑设计领域之中，印证了"少即是多"的建筑设计创新理念，将自然主义与现代人文主义更好的完美融合在一起。

一战后，德国德国作为一个战败国，承受着其在领土、经济、精神上多重的苦难折磨。社会主义急需新的社会力量可以改善生活条件现状并努力重振全国人民的思想自信心。在这种独特的经济社会发展环境下，以包豪斯为代表的德国设计界最终确立了"现代主义设计"的观念、方法以及表现形式，并对全球设计界产生了重要影响。现代主义设计具有简约的造型、机器化生产、经济实用、为大众服务等特征。

由密斯所设计建造的巴塞罗那德国馆主体占地约长50米、宽5米，整体由三个主要展示展览区域和两个大部分不同水域展区组成。主厅用8根十八工字形焊接断面的黑色镀锌铬镍不锈钢柱焊接作为主体承重，屋顶顶部是由两根钢筋混凝土焊接建造而来形成的半水平屋顶，因为需要墙壁不同于需要墙而起到承重墙的作用，所以人们可以自由化地布局整个空间，既有直接划分整个空间的重要功能，又又具有直接连通整个空间的重要作用，互相之间连接、穿插，用来直接引导流动人流，人们在其中自由行走时也可以充分视觉感受到丰富的整个空间季节变化流动效果，室内和室外两个空间的这种自然和谐结合将整个空间流动艺术空间的这种高潮流和推动传达到目前位于比赛主场馆展厅后方的喷水池上的一座白马少女像的雕塑上。密斯使用简单的立体造型，不加任何装饰，利用白色钢铁、玻璃、混凝土和白色大理石等装饰材料本身的自然质感，着重于中国建筑的现代功能主义。

密斯认为，结构元素是现代建筑最重要的结构基础，而除了结构之外的其他建筑结构元素越多则精简结构越好。结构功能体系设计应与各个高层建筑不同的整体功能结构要求相一致，而这些结构体系的各个重要组成部分元素在内部及外部部分使用中都数字应当能够得到清晰的语义诠释。这种建筑结构的逻辑清晰性主要是通过完全移除整个建筑中所有不必要的部分，简化并合理的将整个建筑内部结构及其构件空间进行了各种逻辑上的安排，使整个建筑中空间减少、消除建筑屏障或者是产生极少其他建筑物的窄间而得以实现的。由此它所获得的建筑空间，则就变得更具纵向灵活性和横向多边性，"结构即秩序"这就是斯特密斯拉夫建筑空间理论的一大精髓。人们很快速地接受了这种建筑设计艺术理念，新的一种有色玻璃与旧的钢筋混凝土板相结合，建造施工周期短的彩色玻璃方形盒子并使建筑在美国蔚然成风，之后迅速发展席卷甚至全球。第一个首批在美国线上建造的大型玻璃瓶和盒子形式建筑经过几十年的中国经济快速发展，地价翻倍快速增长，成为社会地位、阶层的重要标志志性建筑物。流动光学空间在现代设计初期还是一个相对比较成熟前卫的技术名词。

有趣的现象是，在西方，这似乎是一种全新的艺术东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的中国文人和皇家园林中的工匠已经完全知道并十分精通了这种流动建筑空间的虚虚实实的一种艺术性。作为目前德国馆藏中最大最具特色的一个流通性展示空间，其整体设计理念本质其实就是一改以往在水立方盒子里面被当作主体建筑的陈旧传统。

第二次世界大战爆发使现代人们逐渐开始重新认识到对现实的重要，观念也从由神论逐渐哲学转变又回到了从现实中学上来。密斯的哲学理念的再次提出，促使当今人们哲学观念的巨大转变。他大力提倡注重实用性，减少奢靡无用的建筑装饰、减少世人迷信奢靡无用的建筑结构。以一种简单，向世人展现着自己的理念，在潜移默化中向人们传递着实用的重要性，促使人们讲现实放在第一位，而不是虚无的幻想、神论。与此同时，密斯的理念也向人们传递着一种"功利"的思想。此"功利"非彼"功利"，人们一贯认为的功利就是指不择手段的要求功名利禄，他的建筑迎合了现实，实际需要什么，建筑就包括什么，不多也不少。再次向世人强调了"功利"，即事物的实用性和功能性。

"少即是多"这个现代化建筑哲学，在人们的关注中出现、发展。他与中国古代的艺术上的思想有着相似的地方，但又不全然相同。有人认可它，也有人反对它。他认为，"建筑的任务不是发明创造型"，他由此提倡简洁的建筑风格，当然，他所称的"简洁"并不意味着简单，密斯说，建筑"最起码还应该是优美的甚至是宏伟的"。这就是一个复杂的密斯。

参考文献

[1]现代主义建筑结构在极简风格服装中的设计转化[J]. 张睿，卓雯雯.  纺织科技进展. 2021（05）

[2]建筑设计和建筑教学中的瑰宝——谈现代主义建筑[J]. 高祥生.  建筑与文化. 2019（12）

作者简介：

刘航（1998.05-）， 男，汉，河南信阳人，硕士在读研究生，视觉传达设计，武汉纺织大学。