刘晓媚

摘要：山水画发展至元代达到了中国古代山水画抒情写意高峰，元四家之一的王蒙的密体山水便是其中的代表，他的绘画风格和意境表达对后世产生广泛而深远的影响。本文以《具区林屋图》为中心展开讨论王蒙的生平及他密体山水的成因、特点及造成的影响。

关键词：王蒙;密体山水;《具区林屋》;影响

山水画自隋唐起源并独立成科，后至五代及北宋发展而兴起，并形成了较完备的山水理论，达到山水画发展史上第一座高峰。而后，在元代短短百年期间山水画又一次焕发出了活力，发展出不同于前人的表现方式，元四家中的黄鹤山樵便因其鲜明的山水画风为人们所熟知。

一、王蒙笔法源起背景

王蒙所处的元代是个跌宕起伏的时代，元朝是由蒙古族统治的，游牧民族的统治方式不同于以往的朝代，政治上推行民族歧视政策并废除了科举制度，汉人遭到排挤、文人无法为官等等，直接导致大批文人志士无法施展其政治抱负。时代对于画家的影响在其作品上的表现更是明显，在这样动荡的年代中无数能人志士将隐忍化为创作的动力，推动山水画在元代发展及转变。由于元代士人清闲且没有画院和文字上的局限性，于是元代文人的山水画愈发的突出个人绘画风格，这便将元代的山水画再一次推向山水画的另一高峰，促成古代山水画写意与风格化的一座高峰。

王叔明早年家庭条件优越，良好的家庭教养以及从小就受艺术环境的熏陶，都为王叔明打下好的基础，家中亲友多有善诗书画者，尤要提及赵孟頫，就是王蒙的外祖父，他对于王蒙及元四家的影响。赵孟頫是宋、元山水画衔接的重要人物，他一方面是朝廷高官，另一方面在书画上的造诣也非常高，并且在当时是风向标般的人物。元四家在书画方面都直接或者间接受到赵孟頫的影响，这在叔明早期画中也有明显的痕迹。元四家都生于江浙一带，王蒙虽年龄最小但却年少成名，四人在绘画方面也都有相互的交集，也相互影响着，他与同时期的黄公望和倪瓒交流甚密，由此而看，王蒙除了底子好外，同时兼取多家之长，最终形成了自己的风格。王蒙为湖州人，后因躲避战乱隐居于浙江黄鹤山，于是号黄鹤山樵，这个时期也是他个人风格最为鲜明且成熟的时期。晚年因胡惟庸议案牵连死于狱中，这也导致其作品保存受到很大的影响。

王蒙坎坷的仕途也使他的绘画风格几经变化，这也使得他的画风在元四家中较有多样性，王蒙深入且广泛的研究了元代以前的山水画技法，受到很多人的影响，其中以赵孟頫、董源、巨然和郭熙等人的影响占比较大，但他终是脱离了他们的画法，形成了自己特有的面貌。王蒙的山水画面貌很多，《谷口春耕图》、《太白山图》为其早期的作品，《桃花渔艇图》、《夏山高隐图》等画法又比较接近，《葛稚川移居图》又是不同于前后的画法，而《青卞隐居图》、《具区林屋图》则是最能体现他山水层叠、沟壑丛生、皴法繁茂的个人密体风格的作品。

二、王蒙画中繁密笔法的探究

王蒙画中的繁密感先体现在其对章布局法的把控上，他在画面中所营造的气势和表达其审美意象，以一种新的形式体现了山水画意象，他的畫法不同于宋代山水画中先定宾主的画法，他形成了一种曲径层叠的封闭式构图形式。此前的山水画中多用散点透视法来布局，用适合的留白以协调画面中意境与空间的分布，而王蒙画中的章法却能打破这种透视法，通过不同于前人的处理方式协调画面中的章法与虚实的变化，创造性地从构图上的变化来达到章法和意境的融合统一。他的代表作《具区林屋图》中多用解索皴、披麻皴等皴法，加之枯笔淡墨绘成，结合构图上的独特，体现苍润秀丽的意境，这样的画法与章法所表现出来的面貌，是元代以前不曾见到的。

《具区林屋图》所绘的是江苏太湖一带的风景，画面中前段由丛树、水面、与湖石组成，除了水面较为疏朗，其余部分都处理得较为繁复，画面的上半部分更是被层叠的山石和隐现在山石内的民居所充斥着，此种构图看似繁密但却并未给人以压迫感。作者巧妙地把水的动与山的静、笔法的苍与画面的润、画面中的前疏朗后繁密等融合的十分合适，画面看似矛盾却整体，增加作品的丰富性和秩序感，体现了出他独有的艺术表现。

王蒙画中独到的繁复苍润的笔墨语言，也不同于之前的画家，开拓了山水画的写意性及笔墨境界的表达。画中山石以枯笔淡墨长线短线交织描绘山石，笔笔入画、层层叠加，以精湛的笔墨技法，表达了个人情感意象，同时也开创了山水画的笔墨新形式，王蒙通过他对山水画的章法布局及笔墨的理解，来表达他心中的山林隐逸生活。

三、王蒙密体山水画的影响

元代山水的抒情写意性开启了中国山水画另一种表达方式，王蒙作为其中代表，无论是苍润的笔墨、野逸的精神和繁密的章法，都代表了元代的密体山水画风，对此后的明、清至当代山水画的发展与转变都有着深远的影响。

明代山水画主要为元代山水画的继承与发展，明代画坛追求古意，而黄鹤山樵无论是他繁密的章法，或是独到的笔墨形式等，自然成为明代画家效仿与推崇的人物。明代出现许多承袭王蒙山水画风的画家，如沈周、文征明、杜琼等人，其中，沈周的“细沈”画风最接近王蒙，他的《庐山高图》中的笔墨技法与王蒙如出一辙，但却更加的舒朗。再如，文征明师出沈周，他的作品《林榭煎茶图》中山石的皴法和点法，会有沈周和王蒙影子。

清代“四僧”中的髡残，早年师法董源、巨然，而后对王蒙十分推崇，他作品中多少都有王蒙的笔墨语言对其影响，如他的作品《苍翠凌天图》，甚至比王蒙的笔法更加老练，墨色也愈发沉稳厚重。清代“四王”提倡摹古，他们的很多作品中都会有王蒙的影子。而王时敏《仙山楼阁图》中繁密的矾头、曲折的山脉、茂盛的树木及隐约的茅屋，在王蒙《青卞隐居图》中皆可找到原型。

近现代画家中张大千、陆俨少、黄秋园等很多画家都对王蒙的作品有过临习与研究，这中黄秋园受王蒙的影响最明显，被誉为当代的黄鹤山樵。他用笔上较之王蒙更为有力，墨色变化上也更为的丰富，两人作品画面气韵极为相似。

王蒙的密体画法及他在意境上的营造，对古今的画家都有着极大的影响。我们要做的深入学习传统，而后发展出自己的绘画面貌。

参考文献：

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