童敏

摘要：在《倾城之恋》与《红玫瑰与白玫瑰》这两部作品中，范柳原和佟振保作为典型的都市男性沙文主义者在两性关系中拥有绝对的话语权利，而女性则处于“失语”的状态，在男性话语的制约下被贴上“淫”与“贞”的标签。张爱玲通过这两个故事展现了在新旧文明交替的时空中男性话语霸权被颠覆的时代潮流，以及个体在这样的时代潮流中所产生的虚空与绝望。

关键词：《倾城之恋》;《红玫瑰与白玫瑰》;都市男性沙文主义

中图分类号：I207.4    文献标识码：A    文章编号：1006-0677（2021）1-0087-06

作者單位：南京铁道职业技术学院基础部。

一、都市男性沙文主义

李欧梵在《上海摩登》里对关锦鹏导演的《红玫瑰与白玫瑰》有这样的评价：“扮演男主人公佟振保的演员，带着太多的当今香港或台湾的那种年轻男人的随意，不太符合张爱玲笔下那个保守的、带点男性沙文主义倾向的上海都市男人。”①李欧梵以“男性沙文主义倾向的上海都市男人”来概括佟振保的性格，可以说是非常精准。然而值得我们注意的是这一性格特征包含两层含义：“男性沙文主义”与“上海都市”。

“上海”在张爱玲的作品中十分重要。她在《到底是上海人》中说：“我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。”又说：“我为上海人写了本香港传奇，……写它的时候，无时无刻不想到上海人，……只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。”②自《南京条约》起，上海被作为通商口岸，短短几十年间它就一跃成为西方人眼中的“东方巴黎”。但是上海都市的发展却伴随着半殖民的身份，“是杂交意义上的殖民和中国因素的混合体”③。