叶 端

20世纪后期，空间转向成为一个特别受关注的叙事学话题。对于空间叙事的研究有着两种区别很大的面向：一个是“物的空间”，一个是“叙述的空间”。物的空间有两个基本特征：一、物理的空间向度，二、象征物的存在（社会和文化的空间向度）。在福柯等理论的映照下，身体与空间常常被联系起来，这表现在王小波的大量虐恋叙事上。除了物的空间，及其对主体的隐喻，本文重点探讨的是叙述的空间。物的空间意象性更为明确，叙述的空间更需要结构的编织。它是对物的空间的模拟，如果把文字当作编码，也是把简单的线性文字还原为多维的立体思维结构的过程。而且，它大多构筑在对叙事时间的重新处理上，由于叙述线索的复杂性，形成了迷宫般的错落感。但是，如果把所有的时间变换都当作空间结构，又有种扩大化、泛化空间术语的嫌疑。略萨从叙述视角的角度，把“叙述者占据的空间与叙事空间之间的关系称之为‘空间视角’”，①[西班牙]略萨著，赵明德译：《中国套盒：致一位青年小说家》，第38页，天津：百花文艺出版社，1999。他还更形象地强调了一种“中国套盒”结构。套盒的说法把叙述层实体化了，很符合从作者而言的透视视角。因此我们也以叙述层作为时间与空间的区分——把以单一叙述层为主体的文本，看作时间结构；把充分展现多叙述层的文本，看作空间结构。

如果我们把《追忆似水年华》比作建筑，完美的圆拱连接了对称性的两端。那么，王小波的小说则是一种典型的中国套盒，经过叙述的组织，被掌控的叙事和主动的叙事之间的关系，呈现为空间的内部与外部。……