文◎王桂升、王东涛

陈述结构属于一部曲式或者一部曲式之下的结构范畴，它探讨的范围一般局限于规模较为短小、内容相对简单的音乐作品“底层”的创作规律。本文所述的陈述结构，是在杨儒怀先生的《音乐的分析与创作》（上下册），以及杨先生的相关论著、论文，还有其他学者的相关研究基础上，做进一步划分，从而形成基础结构（乐段及其复合、乐句、乐节、乐汇）、群体结构（乐段群、乐句群、乐节群、乐汇群）、衍生结构（模进、连句、诗句、散体、自由结构）、复合结构（组合结构、联合结构）四大类。①王桂升《陈述结构的组织原则、分类谱系及相关概念辨析》，《音乐研究》2016年第6期。陈述结构本身是构成曲式结构“部”的基础，陈述结构的组织逻辑则是曲式结构的组织“基因”。

曲式的形成与发展过程，已经暗示了陈述结构与曲式结构的内在逻辑关系。对于典型的两种乐段——“sentence”“period”来说（下文详述），已经概括了呈示（陈述）、展开（延展）、再现（终止）的曲式功能；除了乐段之外的其他陈述结构，如模进结构、连句结构、诗句结构，甚至散体、自由结构，包括各种群体结构，基本是前述各种功能在结构点上的位移。这种常见的结构功能，甚至在一句体的作品中（尤其是民歌）也同样存在。从陈述结构到曲式结构的正、反向发展脉络中，可以窥见曲式结构与陈述结构的共通逻辑及相互渗透关系，进一步验证着曲式结构与陈述结构的互生关系。

虽然曲式结构与陈述结构的组织原则，以及由其导致的分类体系及命名上明显不同，但是如果抛开它们在作品规模、上下层结构的复杂性等因素，单纯从组织逻辑来看，它们在本质上却是相通的。……