文◎樊祖荫

黎英海先生是我国著名的作曲家、音乐理论家和音乐教育家，他所创作和改编的音乐作品，因其形象鲜明、风格独树和艺术手段的精致，而得到人们的广泛欢迎，如钢琴曲《夕阳箫鼓》《阳关三叠》《民歌钢琴小曲五十首》和艺术歌曲《枫桥夜泊》《杨白劳》《嘎俄丽泰》等，从问世至今，就一直为人们所钟爱。其中，常为人们所津津乐道的是他的钢琴伴奏写作艺术，他每一首成功的声乐作品，都离不开钢琴伴奏在其中所起的重要作用。为此，笔者在十多年前，就曾想做一个“黎英海的钢琴伴奏写作艺术”的研究课题，但后来得知先生自己也有做这个题目的打算，便放弃了此念头。笔者以为，由作曲家本人来总结自己作品的写作经验，一定会更准确、更生动。然而，遗憾的是，先生因身体不适等原因，直到去世（2007年1月5日）也未能动笔写这篇文章。时光荏苒，一晃，黎先生离开我们已整整14年了。今重拾旧题写作此文，既是为了却自己的心愿，更寄托对恩师的深切缅怀之情。

一、整体构思下的结晶

黎先生为声乐作品所写的钢琴伴奏数量甚多，其作品的属性大致可分为三类，即创作、改编和配伴奏。无论是哪一类，作曲家总是从作品内容的表现需要出发，把钢琴伴奏作为整首作品的一个有机组成部分，与旋律一起做通盘考虑，用整体构思的方法进行写作。

钢琴伴奏写作的整体构思，“就是根据歌曲的思想内容和塑造音乐形象的要求，运用多声思维把歌曲的旋律与伴奏做同时的、全面的、综合考虑的一种创作构思方法。……