■ 邱章红

互动剧并不是一个全新概念,其前身是“互动电影”,最早可以追溯到20世纪60年代,但始终停留在实验层面用来拓展电影的艺术边界和美学视野。最近几年,世界主要互联网影视公司如CtrlMovie、Netflix等纷纷高调介入互动剧领域。腾讯、优酷、爱奇艺、百度等中国主要互联网视频平台也相继入局试水,2019年先后有《他的微笑》《拳拳四重奏》《大唐女法医》等作品面世。百度与北京大学、腾讯与中国传媒大学合作成立互动剧研究中心,探索新的故事讲述方式和商业模式,制定“互动视频技术标准”,尝试探索未来互联网影视产业规律,因此2019年也被称为“中国互动剧元年”。

当我们讨论互动剧新的叙事模式时,实际上已经将互动剧当作一种新兴媒介纳入电影叙事学发展史的框架之中,与传统展开对比,在肯定与否定之间获得其自身的分析对象、理论框架以及范围边界。因此,这种研究思路无可避免地围绕以下几个问题展开:第一，互动剧作为一种新媒体在哪些方面还依赖电影叙事学现存的形式和语言,又在哪些方面与之决裂？第二，互动剧在创造虚幻世界、吸引观众及呈现时间和空间方面有怎样的独特性？第三，传统电影叙事学的惯例和技术(如视角、蒙太奇)是如何在互动剧中运作的？第四，互动剧应该定位到哪里才能获得重要的历史突破？

与以往不同,主导这次互动剧高潮的不是传统的电影公司或电影人,而是互联网公司,从投资方到执行者、从老板到员工,大多出身IT,他们带给电影工业的不仅是海量资本和新发行渠道,更重要的是互联网思维。……