摘要：《断背山》是由李安执导的爱情片，该片改编自安妮·普鲁克斯所著的同名短篇小说，讲述了在1963年至1981年的美国怀俄明州，两个男人之间存在着复杂情爱关系的故事，在影史上具有特殊的重要意义。本文就影片《断背山》的内容浅析其在西部影史上的跨时代意义。

關键词：《断背山》;同性恋;爱;牛仔文化;宗教

《断背山》是由李安执导的爱情片，该片改编自安妮·普鲁克斯所著的同名短篇小说，讲述了在1963年至1981年的美国怀俄明州，两个男人之间存在着复杂情爱关系的故事。

《洛杉矶时报》对于这部电影的评语是：“《断背山》让人深深感受到发生在人类心底深处的细腻、神秘、不为己知的爱情，和之前所有优秀的爱情电影一样，《断背山》不过让这一切发生在两个男人身上而已。该片是一座里程碑，因为它是好莱坞第一部撕下蒙在同性爱情上扭曲面具的作品，该片不是关于性的电影，而是关于爱，那种绊着、隔着、藏匿在内心深处的爱”。影片所表达的情感是如此复杂，观众不能说它是“西部片”，甚至不能说它是一部同性恋电影。由此可见它在西部影史上的地位是极其重要的，导演把这一题材搬上荧幕，让全世界都来关注这一现象，让人们通过荧幕来感受那深深被埋在心底的不敢爆发的爱和同性恋者们对于爱的渴望的精神诉求。

导演选择了美国西部来作为影片的故事背景，选择牛仔之间的爱情作为故事内容。旷野、充满生命力的美国西部，孕育着生命，燃烧着激情。令人心旷神怡的断背山就存在于这里，是自由与和谐的象征。两个为生活所迫的男人在这里相遇，枯寂无聊的放牧生活使得彼此成为生活中的唯一，两颗心相互依靠，不知不觉中开始互生情愫，对对方产生了爱意，“很多爱情，本来就是一场巧合”。他们在这里一起放牧，一起休憩，自由自在，在美丽如画，风轻云淡的断背山里尽情的享受着只属于他们两个人的世界。然而现实终究是残酷的，这一幕被他们的老板看到了，最后开除了他们。他们在老板门口道别后恩尼斯走了一会儿之后却忍不住一个人躲在角落里痛哭流涕的场景，似是在发泄那压抑在心底的浓浓的不能言说的感情，也是在悲伤这份爱到这里似是要无疾而终，下次再相见遥遥无期，这样的情绪感染到了观看影片的观众，将观众带入那种悲伤得不能自已的环境中，深深地感受着那个时代那个环境对于同性恋者的压抑和摧残。

《断背山》不同的一点也在于李安对于世俗的塑造。李安能把生活当中的琐碎代入任何情境当中，影片中，导演不断用各种生活中琐碎的事情来表现恩尼斯和杰克两人各自结婚后的婚后生活的矛盾与冲突，表现着生活的平淡与无趣;也通过种种琐碎的事情来表现杰克和恩尼斯为生计的奔波和始终坚守在心底的对于对方的这份纯粹的情感。两位男主分别四年后相见，即使各有家庭，还是无法抗拒地生活在了一起，一边与社会价值观抗衡，一边享受着两人在一起的宁静，努力维持二者的平衡。他们之后的会面，也都是在断背山相见的，可以说，断背山是他们之间爱情的见证，是他们心灵的栖居地，是他们心目中一座美好而虚幻的精神家园，他们在这里可以自由自在无拘无束的表达自己的感情，正是这个精神家园支撑了他们长达20年的忠贞爱情。而断背山更是成为了一种符号，象征着我们心里美好的“乌托邦”，一种想要实现却触不可及的愿望。

在美国保守传统的社会文化环境中，同性恋爱有着不被世俗所容的现实。上帝让人类组合家庭，是基于男女的差别，是基于“亚当”与“夏娃”有本质不同的上帝安排。同性恋、同性婚姻，显然违背了上帝的意志，是对上帝的违背。所以美国主流社会的霸权价值观及偏远村镇浓厚的父权思想是竭力反对和排斥同性恋和同性婚姻，是见不得光的。从《断背山》中的一个片段就可以看到，小时候的恩尼斯被父亲强行拉去看一个死在了水沟里的同性恋者的尸体，他是被人们以及其侮辱的方式残忍杀害的，这在小恩尼斯的心中留下了不可磨灭的阴影，以至于让他后来始终不敢正大光明的和杰克居住在一起，不敢坦白自己对于杰克的感情，直到杰克死去，也没有对他承认过自己的感情。可以看出，当时的社会环境对于同性恋的竭力反对和对同性恋者的迫害。而《断背山》彻底颠覆了西方基督教的传统，也颠覆了原先西部电影片中牛仔形象的英气侠肠，《断背山》和美国典型的西部电影有着完全不同对牛仔和其所蕴含的精神的展现。

例如《荒野大镖客》是美国典型的西部电影，我们印象中的西部电影就是有着牛仔警长、马匹篷车、黄沙荒漠和广袤的西部原野等粗狂豪迈的元素。其中西部电影所反映的历史情结、英雄主义、开拓精神是构建美国“西部精神”的主要内容。而其中所蕴含的英雄主义，源于欧洲骑士精神的遗风和个人主义的影响。“天赋使命”则是西部电影英雄主义的另一重要来源。早在第一批移民踏上北美大陆的土地时，他们便认为自己是“上帝的选民”，这一观念深深地扎根于美国文化之中，形成了深刻影响美国人思维的“天赋使命。这也给英雄主义打上了深刻的历史烙印。与英雄主义相伴而存在的是个人主义，崇尚个人的存在和发展以及自由空间。西部电影的主人公无不是某种英雄的化身。孤胆英雄是美国人所崇尚的，他们内心的正义感和使命感使更能引起观众的赞美和共鸣。西部电影就是美国现实中的神话。西部牛仔是西部片中最引人注目的英雄形象。

西部牛仔身体强健，性格粗犷，策马扬鞭，独来独往。人们不知道他来自何方也不知道他将要到哪里去，如果社会和人们逼迫他，他往往会通过暴力和对抗来解决问题。马通常是牛仔们纵横驰骋的交通工具，而且牛仔们往往马技非凡，个个都有着精湛的驯马技巧。他们来到了城镇之后多半都是找点乐子、买点必需品，而他们的夜晚会很自然地置身于荒郊野外，摘下马鞍子作为枕头，点起一灶篝火，跟马做伴睡在一块。这不仅仅是一种生活方式，还意味着感情和信任。信任马，它可以载着你出生入死、浪荡江湖，杀敌时如脱弦的利箭，脱离时如骤去的旋风，而马本身的野性也可以说是牛仔们的另一个自我。枪也是牛仔必不可少的道具，是西部牛仔勇气与力量的象征。约翰·韦恩曾经说过一句很精辟的话“在西部片中，牛仔可以没有表情不说话，但是枪却不能不响，”这个语调直接说明了枪对于西部片的作用以及对观众们的吸引力。两个人当街对峙，预备，掏枪，射击扣人心弦，紧张刺激。李安在接受采访中曾提到：“美国西部是个阳刚的世界，只有男人和动物，所有西部电影从来没有往柔性的方面去走”。

由此可见，西部牛仔在美国渊源已久，一直是美国社会根深蒂固的文化图腾，是称雄美国西部旷野的流行文化，象征男性的牛仔雄壮、傲骨、英俊潇洒、不畏强权等形象都把牛仔和美国精神划上了等号。但《断背山》这部影片中的所有元素所说都是以牛仔为骨干，但却讲述的是牛仔和牛仔之间的同性爱情，这触及甚至挑衅了人们长期以来引以为荣的牛仔文化，更是对美国保守派一向以牛仔为美国精神与核心价值还有美国民众一直被美国政坛和影坛所创造的近乎陈腔滥调的牛仔神话熏陶和洗脑的挑战，这对于一直不能“见光”的同性恋话题是一次公开的表态，对那些不了解或持反对意见的人们是一次心灵上的冲击。影片中表达的正是爱是纯粹的，爱情无关乎种族，无关乎年龄，更无关乎性别，恩尼斯和杰克的爱情也和其他那些深爱着的人们一样，并没有什么不同，都是一样热烈而纯粹的。《断背山》也一改往日美国西部电影中粗狂豪迈的画风，把两个牛仔置身于山清水秀，景色秀丽的断背山中，那里没有绵绵不滚的黄沙，不用激烈的纵马狂奔，也没有胆战心惊的枪战。取而代之的则是蜿蜒流淌的小河，静静地羊群和秀美壮丽宛如一幅画一般的断背山……这些都颠覆了以往美国的西部电影，在西部影史上有着重要的意义。

《断背山》正是以这样的方式展现了“爱是与生俱来的天性”，把“同性恋”这个话题放到了大屏幕上，让更多的人关注这一群体，关注他们的精神诉求。同性恋在西方社会被非议很大部分原因是宗教议题，同性恋者会受到来自教会的谴责，特别是男性同性恋者对父权社会构成的威胁。影片的核心看似讲两主人公的同性恋身份，实际是同性恋的精神诉求，追求个体的解放和自由，他们那为世俗所不容的激情，对传统的反抗，实则是在作自我价值的阐述和对社会认同的争执。

影片《断背山》中表现的同性恋情是站在尊重人权和个人意志的立场上，主张反对歧视同性恋，实则是与反对种族歧视，宗教歧视相一致的，在近几十年得到社会相当普遍的认可，也顺应了鼓励文化多元化的历史大潮。我们需要理解的不是同性恋，而是爱情本身。用李安自己的话来说：“爱是可以超越文化差异的，当爱降临时，异性之爱与同性之爱是毫无差别的，不妨把性别撇开。”即便是现如今的社会，依然对同性恋有着不同的歧视，许多人认为这是一种对于异性恋地位的挑战，是一种“非常态”。台湾通过了同性恋婚姻法案，不得不说是对于同性恋合法性的肯定。爱可以跨越时间，跨越生死，跨越年龄，伟大而宽容，可为什么就不能跨越性别的阻碍呢？爱情应该是与性别无关的，只与爱的人有关，与爱有关。

《断背山》突破了这个藩篱，影片颠覆了观众的观影经验。表现分离，用打架，用倒在墙角想吐来展现;表现重逢，用暴力般的拥吻，用赤身裸体跳下断崖来表现;表现孤独，用极度绚烂的烟花，用激烈高昂的舞曲来体现;表现爱情的浸润和永恒，用山、马、篝火和两个相拥的人来诠释……是的，观众永远也不会忘記那个清晨，恩尼斯和杰克相拥而立的画面，人与自然融为一体，成为永恒，只因为有爱。当然，还有那两件像皮肤一样合在一起的血衣。《断背山》令观众耳目一新又震撼心灵的表现方式太多了，这是它能从众多爱情电影中脱颖而出的根本原因。电影中导演安排的男主角们放牧羊也有其象征意义，象征一：羊是上帝在伊甸园最爱的动物。象征二：羊群即社会，英文中有“Following Like Sheep”，中文可翻译为羊群心理，或随波逐流之意。就像杰克和恩尼斯一直都是在羊群之外，并不是当中的一分子。而在我看来，羊有着温顺安静的一面，这也是《断背山》中选取的牛仔元素中他们在表现爱的这方面所表现出来的不一样的铁汉柔情。这也可看出他们的爱情并不被上帝认同，有悖于基督教传统，但断背山又确确实实是他们的伊甸园，是他们爱情的唯一见证和认可。影片中经常出现深蓝的天空、大片的白云、苍茫的山峰，这样的空镜头配上空灵的吉他声，很符合观众的胃口，像侯孝贤电影那样给人物质朴的情感配上荡气回肠的背景。最后恩尼斯为杰克的衬衫扣上扣子，似乎想象着他的音容笑貌，虎目含泪、讷讷轻诉，这时吉他声渐响，他背身而去，镜头留给了屋内的衣橱和窗外的绿野，当真令人怅惘无限。

还记得当杰克车祸去世之后恩尼斯去他们家的牧场想运走他的骨灰，在他的房间的角落里无意中看到了当年他以为落在了断背山的衬衣，原来杰克不知道什么时候偷偷把它捡了回来，并和自己的衬衣搭在一起，这一幕像是杰克深深从背后拥抱着丹尼斯，丹尼斯衬衣上的血迹，深深地提醒着丹尼斯他们曾经所度过的那些快乐的时光，而现实的他却永远的失去了他的最爱。影片的最后一幕，恩尼斯打开衣柜，原先的两件衬衫这次以相反的姿态出现在观众面前，恩尼斯的衬衫紧紧地罩着杰克的衬衫，像是把他深深抱入怀中，丹尼斯的最后一句台词“I swear……”，他终于不再遮遮掩掩，终于不再躲藏他们之间的感情，他正视自己的内心，他承认他最爱的人是杰克，直到此时他才真正的勇于承认他们的感情，愿意和杰克厮守一生，只有他们两个。但是如今，只有他一个人，守着他和杰克最初的梦想。我曾经经常想这样一个问题，就爱情而言，是程度深比较重要，还是时间久比较重要，很多人都说爱的深了自然就久了，但是看完这部电影之后，我想，经过时间洗礼后的爱，像一坛老酒，浓郁而醇厚，令人回味无穷。杰克和恩尼斯都是普通的人，和别人一样的为生计奔波，一样的结婚生子，而这份埋在心中的纯粹的毫不变质的爱情，让他们发出耀眼的光芒。

李安导演在这部片子中对于美国西部电影中牛仔元素和其在西部精神方面的颠覆与突破对西部影史有着划时代的意义，而这部片子里所表现出的纯粹浓厚爱情，更是感动了许许多多的观众，向我们展现了牛仔另一面的柔情与对所爱真挚。李安曾说过，每个人都有浪漫的情怀，都有一些秘密，都有被压抑的情感，都有你尝过以后再想折回去却抓不到的情感，你想占有那个东西，可你就是上不去，那就是断背山。情感的虚幻和对它的需求，让你说不上是真的对那个人爱，还是以为那个人使你对爱有一种了解。每个人的心中都有一座断背山。这无关乎性取向，这是关于爱。

参考文献

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作者简介

庄源林惠（1997年-），女，汉族，陕西西安，硕士研究生，陕西师范大学文学院，文体研究与文学教育