[摘要] 石鲁晚年人物画风格的形成受其“精神分裂”和“社会经历”共同作用的说法早已司空见惯。通过进一步讨论石鲁绘画风格的历史空间，将视角集中在作品的梳理与分析，而不是“精神”与“事件”上，可获知其后期人物画的风格并非全然是艺术情感的表现，这些作品也体现了他对先前艺术风格的延续和推进。由此也可反思，在看待艺术家时习惯引入“外部环境冲击，带来主体情感回应”的讨论视角。

[关键词] 石鲁 人物画 风格

石鲁以其传奇的个人经历、自由的个性和丰富的作品成为中国现代美术史上颇受关注的艺术个案。在艺术史的阐述方式中，通过回溯主体在历史中的经历，揭示艺术现象背后的创作动机、风格成因，已成为研究石鲁或20世纪“石鲁式”艺术家的一种常态化视角。这一视角引导观者将艺术作品与艺术家的社会经历紧密关联，追寻作品背后的因果逻辑，通常都会将石鲁晚年绘画作品风格的骤变归因于精神疾病与当时政治运动的共同作用。这种以“情感”和“事件”为起点去解读石鲁的艺术创作的方式具有极强的说服力。但这种观看方式极易造成思维与判断上的狭隘化，以及对艺术家绘画风格更趋简化的评判。本文选择回归到作品本身，尝试去追寻石鲁晚年绘画风格骤变的原因。

一、观者眼中的石鲁

石鲁，原名冯亚珩，因崇拜石涛与鲁迅而改名石鲁。他的人生经历也如两位前人一样，充满了传奇色彩。石鲁1940年奔赴延安，带着崇高的革命精神和理想主义，成为一名手持画笔的战士。……