摘 要：贾樟柯的早期作品《小武》具有极大的现象学分析潜质，而现象学首先是一种方法，可依次被表述为“（本质）还原—（本质）直观—描述”。当借助这一方法分析《小武》后，可看到贾樟柯正是摆脱拍摄技巧与概念的束缚而给予观者以审美与直观其本质的自由。同时借助巴赞的“现象学现实主义”可以更好地理解贾樟柯是努力在“真实性”与“幻觉性”之间做平衡。在厘清以上的方法后最终进入这部电影，可以直观到小武作为万千存在者中的一个，其存在的意义在时代的波澜中逐渐消解并走向虚无。

关键词：《小武》 贾樟柯 现象学 电影

尽管因是贾樟柯的出道作品而略显青涩，但《小武》在呈现方式及内容上就已经具有很高的哲学分析价值。当我们审视他的电影时，会发现其“不设定”的哲学和“静观”思维的背后具有强烈的本质现象学分析潜质，若结合巴赞的现象学现实主义，也可以更好地诠释其内涵。现象学首先是一种方法，而其目的是为了发现本质，或说从中完成交互主体性的实现，在此基础上最终还原生活世界的本质。本文正是遵循此路径对《小武》展开分析。

一、作为方法的现象学分析

（一）“还原—直观—描述”与《小武》

胡塞尔早期的现象学可主要分为三个阶段：还原、直观及描述。其作为对应于三个不同阶段的方法同样可以被用作对于《小武》的分析。

《小武》从一开始便难以找到导演的痕迹，仿若纪录片一般直接將镜头聚焦于小武而不带有任何的镜头语言，甚至这种聚焦也只是单纯地“将镜头对准人物”。……