摘 要： 在叙事艺术方面，《呼啸山庄》中隐隐显露出一种“凝视”与“被凝视”的关系。在叙事角度上，两位叙述者对主人公的审视形成了文明世界对荒野世界的“凝视”；在叙事时间上，顺叙-倒叙-顺叙的结构形成了现在对过去的“凝视”；在叙事结构上，年轻一代的爱情喜剧与老一代的爱情悲剧的对比形成了人伦对原欲的“凝视”。这种层层审视、层层评判、层层压制的凝视结构的存在可能并非作者有意为之，而是当时富有压制力的社会结构在作品中下意识的投射。

关键词：《呼啸山庄》 凝视 叙事视角 叙事时间 叙事结构

所谓“凝视”，是指一种携带着权力运作或者欲望纠结的观看方法。在“凝视”关系中，观者通过“看”确立自己的主体地位，被观者则沦为“被看”的对象，通过内化观者的价值判断而进行自我物化。a这一理论发轫于20世纪哲学界对理性主义传统的反思，经过萨特、拉康、福柯等理论家的阐发，至今已经被广泛应用在艺术和文化批评之中，成为反思隐形的权力运作与主体建构机制的有力武器。英国女作家艾米莉·勃朗特的名作《呼啸山庄》的诞生年代远比“凝视”理论要早，但作者却以超前的敏感性在作品中设计出了一种“凝视”与“被凝视”的关系，这一关系被巧妙地编织在叙事的整个过程中，甚至构成了该作品的潜在结构。本文从对叙事艺术的分析入手，将尝试从叙事视角、叙事时间、叙事结构等角度剖析和呈现该凝视结构，并对这一叙事手法所达成的艺术效果进行一些评论。……