法国可能是最认可台湾电影的西方国家之一：自1984年法国艺术中心和《电影双周刊》（Film bi-weekly）杂志将当时的台湾新电影运动介绍至公众面前以来，[1]台湾电影便不断出现在法国电影界的视域中。总的来说，出于对欧洲艺术电影和作者电影传统的坚持，法国影评界对台湾电影的关注也优先侧重其艺术性方面，倾向于以个人风格明显的作者型导演为中心，重视电影节和大型影展多于商业大众向影片。在前者看来，以侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等导演为代表的台湾电影新浪潮展现了一种不同于西方电影传统的面向，其中又以对侯、杨二人及其互补对照之关系的评述最为典型。本文以此为例，探讨法国电影评论如何从其中发掘电影美学表达的全新可能性，以期借此为当下台湾艺术电影的发展现状提供一些思考。

一、台湾电影在法国的基本情况

台湾电影在法国市场的商业表现并不突出，不但票房和观影人次均十分低迷，而且院线上映的台湾电影数量也相当稀缺：在法国票房数据统计网站JPs Box-Office上有记录的台湾电影仅有7部，分别是《卧虎藏龙》《一一》《刺客聂隐娘》《海上花》《喜宴》《饮食男女》和《千禧曼波》，其中仅前3部有比较成规模的院线上映;[2]此外，在法国大众向综合性电影信息平台Allociné上，在评分前50的台湾电影中，打分人数在百人以上者仅有7部;[3]总的来说仍限于相对“小众”的爱好者传播范围。另一方面，台湾电影在法国的接受状况展现出艺术性主……