康荦

焦雄屏在《台湾电影精选》中对侯孝贤的论述是：对于西方评论界而言，侯孝贤独树一帜的美学风格，混杂了东方式内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾地区的评论界而言，侯孝贤不止是带领了整整一代创作者离开旧通俗的窠臼，他最重要的是不断对台湾过去历史的挖掘和反省，为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在80年代中期后，晋升“艺术”的范畴，并且在世界影坛夺得一席之地。

而在吴念真眼里，上世纪80、90年代最伟大的两部台湾电影是杨德昌的《恐怖分子》和侯孝贤的《童年往事》。《童年往事》是侯孝贤的一部半传记性质的电影。影片一开始，就是一段点明主题的旁白：“这部电影是我童年的一些记忆，尤其是对父亲的印象……”影片以侯孝贤从小生长的凤山眷区为背景，纪录了侯孝贤国小到当兵之前的点点滴滴。侯孝贤著名的长镜头美学，用吴念真的话来说，与使用大量的非职业演员有关，虽然非职业演员经常不会走位让人崩溃，但也会有意外惊喜，就算不会演戏也可以进入一个情境。吴念真说，经常有人问侯孝贤长镜头的问题，而侯孝贤发明了一套“理论”——因为懒。也有人问侯孝贤为什么镜头要摆在这个位置？他通常都会回答：“因为舒服，爽啊。”

侯孝贤小时候是无恶不作的小混混，不管是单挑还是群架都参与过，常常是一出手对方眼睛就花了，从小就偷钱，还偷过维持全家生计的存折，而这些钱主要都花在赌博上。