杨夏

摘要：低音提琴是西方音乐的重要组成部分，也是西方弦乐中音区最低的一种乐器。由于低音提琴自身的體积较大、音域较宽以及演奏技巧多的因素影响，在进行演奏的时候需要通过科学的演奏技巧来完成不同音乐作品的音色需要，实现低音提琴演奏形式的多样化。在进行演奏的过程中，不同的演奏方式也会对音色有一定的影响，因此在进行作品演奏的时候也需要注重演奏的方式，这样才能更好地发挥低音提琴自身的音色。

关键词：低音提琴  音色特点  演奏方式  运用

中图分类号：J605  文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）18-0062-03

一、音色的概念和作用

（一）音色的概念

音色被称为音质，和音高、节奏共同称为音乐的三要素。英国的课本中将音色定义为由泛音的强度产生音质的变化形成的，主要指的是音乐的明亮以及阴暗。美国则将音色定义为一种视觉效果，对于两个相同音高和向度的稳态音进行区分。我国对于音色的定义是音色乐器产生的波型以及泛音的差异产生的声音属性，也可以称之为音质。

（二）音色在音乐中的作用

首先是需要有表现力，在音乐艺术中，乐器产生的音色必须和作曲家的创作要求以及音乐的表现形式相符合，音色是最能表达作曲家和演奏者的内心情感的，因此将音色和情感进行完美的结合，既增强了受众的情感体验，也体现了听众的审美;其次音色的具体形态也是根据具体的作品来决定的，这样才能真实的反映出作曲家和演奏家想要表达的情感和音乐内容。低音提琴自身的音色是敲击形式的音响色彩，也使得它的音色表现的更加丰富多彩，也能更好的表达情感;最后音色在音乐作品中的重要性和特征表现也是在不断发生变化的，不仅可以进行音乐形象的塑造，也可以将象征事物的特点进行表现。

二、不同演奏方法下的低音提琴音色特点

（一）拉奏

拉奏是利用弓毛进行琴弦的摩擦并发出声音，是最基本的演奏方式。对于拉奏来说，不同弓的使用以及拉弓的方法不同，也会产生不同的声音。拉奏下的低音提琴，声音优美动听不干枯，具有很好的穿透力。但是在进行演奏的时候，演奏者也需要根据具体音乐作品自身的特点以及情感的需要，选择合适的弓进行演奏，有效的利用低音提琴进行该乐曲的展现，形成不同的声音效果。一些特殊的音色例如粗糙的、刺耳的也和优美的音色一样重要，对于音乐性格的表现以及音乐形象的塑造有着重要的作用。

（二）拨奏

拨奏是利用手指进行琴弦的拨动，从而产生声音，这种方式下的琴弦声音是清脆并且留声较长的，可以产生更大的共鸣。但是在遇到高音的时候，拨弦的音色较弱，并且有一些单薄。拨弦广泛的运用在交响乐的演奏中，在乐队的使用中不仅仅是进行节奏基础的稳定，也可以使得音响更加丰满。例如在《在中亚细亚草原上》这首音乐作品中，低音提琴的拨弦，可以让人们联想到一望无际的草原上马队和骆驼匆匆的从远方向我们走来，更好地进行了音乐的展现。

（三）击奏

击奏是在演奏的过程中，利用手指或者弓把进行琴板的敲击所产生的声音。这种方式下的声音是短促并且有一些嘶哑的，但是会特别的具有节奏性。例如《行星组曲》中的弦乐器，利用弓杆击弦的方式，展现出了激昂的节奏，给人一种紧迫感，营造出一种紧张的情绪，也更好的进行了战争场景的表现。

（四）左手触弦

主要是利用左手进行按弦所发出的声音，对于按弦来说，实音更加的饱满，可以更好地进行低音提琴自身声音的展现，泛音在进行按弦的时候是没有全部按住的，会显得声音有一些不饱满的情况。在低音提琴中，泛音的音色空灵、透明、纯净，《伐木歌》中就有很好的利用泛音，其音色空旷明亮且具有诗意。

（五）触弓位置的变化

触弓位置的不同，也会产生不同的音色，主要是在琴码附近以及指板附近。当触弓靠近指板的时候，低音提琴的声音是柔和带有明朗的感觉;当触弓靠近琴码的时候，低音提琴的声音是沙哑的。因此在进行具体作品的演奏过程中，也需要根据作品本身想要进行情感的表达来决定低音提琴应该具备的音色，并进行触弓部位的选择。

（六）运弓力度和速度的变化

在使用低音提琴进行作品演奏的时候，演奏者自身的运弓速度以及力度的不同，也会使得低音提琴产生不一样的音色。当演奏者运弓的力度较小的时候，低音提琴的音色是柔和的;当运弓力度较大的时候，低音提琴会产生低沉的声音，还有一种强烈摩擦后产生的刺耳声音，这两种力度所产生的低音提琴的声音都是不同的。在日常的演奏中，运弓的速度越快，低音提琴自身发出的声音就会越刺耳，速度较快的时候还会使得声音模糊，影响低音提琴的音色。

三、低音提琴的发音特点

（一）低音提琴的音量

低音提琴自身的声音是比较低沉的，因此在管弦乐队中常应用于低音的部分，日常使用时可能会忽视。但是在进行乐器表现的过程中，低音提琴自身的音量变化也影响着乐器的演奏，需要有固定的发音位置以及弓子的接触点，因此在进行低音提琴演奏的时候，也需要根据表演作品的实际情况，对于低音提琴的发音点进行针对性的调整。

（二）低音提琴的音准

低音提琴的音准主要受到了换把的影响，低音提琴自身的体积问题会导致在进行演奏的时候换把比较频繁，也提高了演奏难度。因此在进行换把的时候也需要利用手指对于低音提琴进行一定的控制，才能有效的保证在进行换把的过程中，不会影响到低音提琴自身的音准问题。这也就需要表演者在日常的练习中，注重手指伸张力度的练习，有效的掌握低音提琴的演奏方式，增强自身对于音准的控制。

（三）低音提琴的音色

低音提琴有四根弦，分别代表了四个调值，方便演奏者在进行作品演奏的时候进行相关调值的调整。A调会产生碰撞的声音，有一种浑厚的感觉;E调是比较低沉的调值，声音比较饱满;D调的音色是比较暗淡的，更多的是低沉的声音;G调音质比较好，具有较强的表现力，也能够更加准确的表达音乐内涵。

四、低音提琴的演奏方式对于音色的影响

（一）客观因素

首先是琴弓的使用，对于弓毛来说，白色的弓毛在进行演奏的时候音色纯净细腻，在运弓的时候发音圆润，黑色的弓毛音质是粗狂的，具有弹性，不容易断;对于弓子来说，不同的用料也会影响到自身的音色，苏木产的弓子发音柔和、温暖，适合旋律性较强的作品，蛇纹木材质的密度较强，声音较集中且爆发力强，适合表演节奏性较强的作品。

其次是琴弦的使用，低音提琴的琴弦分为独奏弦和乐队弦，独奏弦的手感较软，音色柔美，穿透力较强;乐队弦触感较硬，音色浑厚饱满，容易产生共鸣，一般使用在交响乐队中。与此同时，不同琴弦的材质也决定了它们发出的音色是不同的，羊肠弦主要是牛羊的内脏支撑的，也是最早使用的琴弦，音色粗糙，手感比较硬;后钢弦对于低音提琴进行了音色的变化，使得这种材质的低音提琴声音很难受到其他乐器的影响;最广泛运用的是尼龙或者是其他高科技材料的人工合成的材料，这种融合性的琴弦，音色复杂多样，高音区明亮，中低音区浑厚饱满，被广泛的使用在独奏和乐队的演奏当中。

最后是音高的影响，音高的变化也会影响到音色的变化，低音提琴的音域十分广阔，低音给人一种深沉粗犷的感觉，中音圆润饱满，高音明亮柔美，具有较强的表现力。对于低音提琴的中低音区域来说，是低沉浑厚的，给人一种厚重、迟缓的感觉;低音提琴的高音区，音色柔美细腻，具有很强的歌唱性和表现力，给人一种明亮温暖的感觉。除了这些主要的客观因素之外，低音提琴的制作工艺以及木料材質的性能加工以及选材上，也会对低音提琴自身的声音产生很大的影响。

（二）主观因素

1.右手的持弓

在进行低音提琴的演奏中，也会产生持弓方法不一样的现象，不同的持弓方式会产生不同的音色，主要原因是低音提琴在自身的发展中，进行了琴弦数量的变化。演奏者为了寻找更好地演奏方式，就对持弓进行针对性的研究，使其在演奏的过程中更加合理化。不仅如此，对于不同的国家来说，也会产生不一样的持弓现象。目前最常见的两种持弓现象是德国持弓法以及法国持弓法。对于德国持弓法来说，主要是运用手掌握住弓座进行演奏;法国持弓法则是利用手指捏住的弓杆进行演奏。

在德国持弓的使用中，还有三种不同的持弓方式，第一种是将弓杆放在右手的掌关节部位，这种自然的持弓方式大部分人都可以掌握，通过自身的手指关节，更好地进行持弓的掌握;第二种是持弓的时候正好在右手的虎口位置，这是一种传统的老式持弓方法，但是会对手指的运用有一定的影响;第三种是持弓在右手食指的第三关节中间位置，这样持弓的时候手腕是最灵活的，也可以更好地进行低音提琴的拉奏。

对于法国持弓来说，也有两种不同的持弓方式，第一种是运用手腕以及手指，更加灵活的进行持弓，也是目前国际上的通用持弓方法;第二种是拇指不进行持弓，而是自然地放在弓座上，这样的持弓方式可以很好的增加演奏时的强度，提升低音提琴自身的音色。

2.左手的演奏姿势

在进行低音提琴的演奏中，左手也是影响音准的因素。如果演奏者在进行演奏的时候，情绪上紧张也会影响演奏者自身对于左手的掌握以及使用，同时造成身体部位不协调。演奏者在进行演奏的时候，想要消除这些紧张，演奏者也需要对自己产生紧张的原因进行针对性分析，并采取相关措施解决，使左手始终在一个良好的协调状态当中，更好地进行音乐作品的演奏。

对于需要站立演奏的低音提琴表演者来说，左手紧张主要是因为自己的姿势问题，想要解决这样的问题，需要将身体的重量进行平均分摊，使自己的膝部微微曲张，同时还需要调整好乐器自身的高度，使得乐器可以在大膝旁和髋骨的前面，使得低音提琴进行正面的放置并直立，有效解放了左手，也消除了表演过程中的紧张感。

3.手指自身的压力

手指在进行按弦的时候，自身手指的力度大小使用也会导致声音的变化。演奏者在按弦的时候，会出现按不稳的现象，主要是左手在琴弦上的移动不通畅造成的。因此想要解决这个问题，首先要消除手指的紧张感，低音提琴演奏者在练习的时候，可以在把上选择一个舒服的地方，将手指按在琴弦上，并使用弓子进行拉奏，在保持手型的同时，放松自己的手指，掌握好按压琴弦的力度之后，就可以产生很好的音响效果，也会使得几个手指得到最好的平衡，并且进行把弦的掌握，减少左手的压力。

4.换把

将手指放轻松之后，还需要将手臂进行放松。对于低音提琴来说，主要是拇指进行音区的分配，拇指之上的音区是最接近人类的音区，拇指以下是假声音区，因此在进行低音提琴演奏的时候，需要注意真假音转化时候的音准。与此同时，低音提琴演奏者在进行换把的时候，也需要进行相关距离的判断，掌握速度，更好地换把，同时让手处于最自然的状态，这样在日常的练习中，也可以更加顺畅的进行换把。除此之外，在弓把进行移动的时候，也需要注意手指之间的位置，不要有太多空间的变化，或者是较为夸张的扩大或者是缩小。想要保证在进行演奏的时候，手型固定不变，也需要让手指保持在琴弦上面，确保手指之间的距离，使得低音提琴演奏者在进行换把的过程中，更好地掌握音准。

5.揉弦

揉弦是通过手臂开展的，通过手腕以及手指才能完成。因此对于低音提琴的演奏者来说，首先需要加强自身对于中指的练习力度，这样才能保证中指自身的力量，也可以带动其他的手指进行琴弦的掌握。在进行揉弦的练习中，小拇指自身的力量是最弱的，在练习的过程中也是比较难的，主要是很难进行一个八度的跨度揉弦，这也是揉弦中最难的地方，因此在进行日常的练习时，需要加强对于小拇指的单独练习。在最开始进行练习的时候，由于小拇指自身的柔弱，可以先使用其他的手指帮助小拇指在琴弦上的摆动性练习，可以让小拇指在进行揉弦练习的过程中更加自然。在进行整体揉弦练习的时候，也需要把握自身的练习速度和力量，速度应该是从慢到快的，力度也应该是先轻后重的，这样才能更好地进行练习以及日后的演奏。

五、结语

低音提琴自身的独特表现形式，也是作曲家和演奏家们进行内心情感表达的方式，同时也是音乐表现的重要要素，因此在进行低音提琴演奏的时候，也需要更好地掌握演奏技巧，这样才能更好地展现作品，更好地进行情感的表达，也为受众了解音乐作品以及低音提琴提供了更好地思路。

参考文献：

[1]王鹏.低音提琴演奏技巧探究[J].牡丹，2020（22）：41-42.

[2]王伟.低音提琴的音色与应用[J].牡丹，2020（22）：43-44.

[3]王伟.浅谈低音提琴在管弦乐队中的基本作用和艺术效果[J].明日风尚，2020（15）：109-110.

[4]江岚.低音提琴经典作品中的华彩乐段探析[D].北京：中国音乐学院，2020年.

[5]王希.低音提琴声音质量的艺术特色[J].当代音乐，2019（07）：131-132.

[6]刘纯.低音提琴在交响乐队中的地位及作用[J].艺术品鉴，2019（12）：124-125.

[7]朱若熔.低音提琴在民族管弦乐中的应用[D].北京：中国音乐学院，2019年.

[8]王希.低音提琴在乐队中的角色[J].艺术评鉴，2019（04）：65-66.