程蕾蕾

（宁夏大学 美术学院，宁夏 银川，750021）

一、新工笔的背景

从20 世纪初以来，在社会背景和西方艺术的影响下，工笔画创作可谓是百花齐放、百家争鸣，掀起了一波“吐故纳新”的浪潮，这种绘画现象被称为“新工笔”，当时受到了许多艺术家、理论家们的长期关注。现如今，“新工笔”画在绘画界仍然还是画家们不懈追求的目标，也是理论家们一直研究的课题。事物的发生都是从古至今传承与现实发展日积月累产生的必然结果，“新工笔”就是如此。在整个中外文化发展的大环境下，传统工笔画所描绘的物象已经不能满足年轻的艺术家，认为他们是已经脱离了自身人生体验的事物。因此，如何能从这种传统的模式下脱离出来成为这些艺术家们思考的问题，并试图将其从技法和精神层面完成跨越。艺术发展到今天已经不再是自我欣赏的东西，还要符合大众审美和格局才会更加具有说服力。所以，当代的工笔画既要精致入微，也要浩如烟海，这就是时代的变局。

回首中国的绘画历史，可以看出从清代后期开始，随着西方文化的传入，中西方文化的相互交流，使画家们对自身的画种开始有所改良，对此“新工笔”的萌芽就此产生了。但是也是受当时时代背景的影响，因为一些技术原因只停留在了表面，所以并没有更深层次的进展。20 世纪三四十年代，随着东西方文化交流的日渐频繁，出现了于非，陈之佛等人对传统图示的不断改良，有了新的尝试，并创作了一批颇具新意的工笔作品，这是一次重要的推进。……