□ 彭双龙

吴昌硕是近现代诗、书、画、印兼擅的巨匠。沙孟海曾说：“昌硕先生以诗、书、画、印四绝雄视一世，一般看法，他的最基础功夫是放在书法上的。”①可谓一语中的。书法是吴昌硕诗、书、画、印四艺融通之根基，“以书作画”“印从书出”“篆隶作草”等创作理念无不是受到其书法的滋养和深刻影响。其书涉猎五体，尤其以《石鼓文》为基础脱化而成的篆书风格影响深远。在五体创作之外，吴昌硕还在中晚年尝试创作了一些“合体”书法作品，在这些作品中融合篆、隶、楷、行、草的部分特征和笔意于一体，“强抱篆隶作狂草”（吴昌硕诗句），破古出新，亦古亦新，在其众多传世书法作品中独树一帜。这类作品虽然数量不多，却以其独特的创新胆识和融合意识，引起了后世学者和书家的关注。然而，这类“合体”作品终究未能在书史上形成大的风气，提起吴昌硕的书法，世人所津津乐道的仍然是其独具一格的篆书。

一、吴昌硕“合体”书法作品蠡测

1.篆隶作草

吴昌硕有诗云：“强抱篆隶作狂草，素师蕉叶临无稿。”②“篆隶作草”直接反映出吴昌硕“合体”创作的思想依据。当然，以篆隶作草，与清代碑学大兴的时代背景有关。如果说书法是其艺术创作融通的基础，那么篆书则是其进行“合体”书法创作的根基，无论是以篆籀笔意作行草，还是直接引篆入草，都离不开其深厚的篆书功底。吴昌硕最有代表性的篆隶作草作品是其63岁书写的“独鹤赤鲤七言联”，此联篆草相间，气势雄浑，上联“独鹤”二字以草书为之，笔势连绵，“知何”二字一行一草，节奏明快，最后的“事舞”二字则以篆书出之；……