董冠妮

(湖北经济学院 艺术设计学院,湖北 武汉 430205)

20世纪初,政治改体和经济危机给德国政府带来了重重危机,为解决设计标准问题涌现出两种设计思潮:提倡“艺术与工艺”,以回归中世纪手工业为思想核心的保留派设计思想;主张“艺术与技术相统一”,提倡适应新型机械技术生产模式的革新者设计思想。这两种思想以当时魏玛包豪斯为舞台,在政治动荡和经济混乱中不断交锋,最终导致包豪斯核心理念在1923年发生“裂变”:一方面以格罗皮乌斯为代表的革新者转战德绍,重新建立自己的院校并成为现代化风格的先锋人物;另一方面以奥托·巴特宁为代表保留派继续留在魏玛,继续以手工艺作坊的方式推动产品转化,走向了被时代“边缘化”的命运。

一、魏玛包豪斯诞生前的社会环境

魏玛包豪斯的诞生与四个方面紧密相关:其一是19世纪末,德国精英阶层锐意改革的思潮;其二是1907年成立的德意志制造联盟;其三是第一次世界大战后,战局的失利使德国背上巨债,社会动荡不安;其四是20世纪初,魏玛政府党派左翼力量与右翼力量之间在政治、经济和文化领域领导权的争夺。

19世纪三四十年代,德国逐渐完成工业革命和工业化发展,新技术、新材料不断涌现。但在君主强权政治和城市封建势力的统治下,与德国飞速完成的工业现代化过程相比较,其艺术文化却呈现极度僵化局面,机械生产中也存在缺乏设计的巨大问题,当时的“德国制造”并不是褒义词。……