唐思颖　杨弋杰

【摘要】 《雾山五行》是一部将传统水墨与电脑绘制技法相结合的玄幻类国产动画。本文尝试从其新媒体化的水墨动画到导演熟练的视听语言运用入手，从而探究《雾山五行》的动画特色及其对我国动画今后发展创新提供的启发意义。

【关键词】 视听艺术;创新;水墨动画

【中图分类号】G220          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）19-0083-02

一、艺术风格的独特性

早在20世纪六十年代，传统水墨便被赋予影视媒体的特质，水墨动画作为中国特有的动画表现形式诞生于世，以上海美术制片厂为代表的《小蝌蚪找妈妈》《鹿铃》和《山水情》等水墨动画被引向了世界。但由于熟练掌握传统技法与动画技术结合的人才不断流失，而单调的剧情又无法使其走向更多受众，仅仅停留在技术层面上的突破使得这种特殊形式的动画在之后遭遇断层。其后的数十年里，由于市场政策的变化，老一辈动画人的离岗，国产动画更是陷入了低谷之中。

近年来，不断有更多新奇有趣的国产动画电影出现于观众 的视野，它们使得人们在这个领域看到了新的希望。这些动画大多数是新一代动画创作者们吸收国外优秀动画的经验，不断尝试寻找属于中国特色的动画风格。在众多二维与三维的动画中，《雾山五行》以一种独特的水墨风格迅速抓住了大家的眼球。该动画中，创作者没有使用以往动画业界粗细均匀的线条来勾勒人物轮廓，而是通过数码作画设备，模仿出传统国画中粗细不一的工笔。……