【摘要】 影片《罗马》围绕女佣克里奥的视角述说，同时糅合着导演本人儿时的真实经历和保姆原型郦波创伤性的生活境遇，视角及其主观，但是作者态度又极为冷静克制。其独特的镜头语言并没有明确表达出主题意义，而是使得全篇形成了强烈的不透明性和多义性。因此，尽管《罗马》是导演卡隆写给自己童年的家书，但它仍然以包容温和的宏大叙事，显现出史诗般的光芒。

【关键词】 《罗马》;阶级;第三世界女性

【中图分类号】J905          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）23-0098-02

影片《罗马》围绕墨西哥城罗马区的一户白人中产阶级家庭的日常生活展开，以土著女佣克里奥的视角进行述说，将她和这个家庭的悲欢离合娓娓道来。

全篇第一个镜头，地砖的纵横线条将画面温和、极具生活气息的肥皂水如同温柔的海浪涌入画面，在荡漾的水波里能看到屋顶的倒影与天际相交，此时倒影中掠过一架飞机，这似乎是一个再客观不过的长镜头。然而仔细思考这个视野的由来，观者才能觉悟到，眼前肥皂水中呈现的这个客观影像，是只有俯身从事沉重家务劳动的女佣克里奥才能捕捉到的景象。

在这部影片中，导演卡隆的镜头语言风格既包容又专制，他时常用长镜头呈现一个暧昧多义的段落，紧接着用粗粝的蒙太奇画面将段落中的真实性和不透明性都拆除干净，用跌宕的激情燃出场景的多义性。

例如女佣克里奥在女主人索菲亚的陪伴下去医院做产检，她长久驻足在婴儿箱前情绪沉浸，镜头一直跟随她停留，此时墨西哥城突然发生地震，一阵仓皇失措之后，克里奥眼前的婴儿箱上已经落满了碎石，这段长镜头之后画面一切，镜头开始长久注视荒凉墓地中的十字架。……