【摘要】 村上春树作为“世界上名声最大的日本作家” ①，如今已出版了40多部作品，而作为其处女作的《且听风吟》不仅开创了村上春树作为小说家的人生，也奠定了其日后写作风格的基础。本文主要以“陌生化”为理论基础，通过分析《且听风吟》中的语言风格、情节结构和写作手法三个方面的陌生化，来探索村上在作品中运用“陌生化”理论的目的和意义。

【关键词】 《且听风吟》;陌生化;村上春树

【中图分类号】I206          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）23-0004-02

一、 前言

《且听风吟》是村上春树的第一部作品，译成中文不到七万字。从这之后他便开始了漫长的创作生涯。《且听风吟》一经问世，便获得了日本纯文学杂志《群像》设立的“新人文学奖”，评委们所给出的评语也引人深思。女作家佐多稻子说：“ 《且听风吟》我读了两次，第一次读便感觉很有意思。为了找到魅力所在，我又读了第二次，结果趣味仍然不减。这就是作品无需解释的艺术力量。” ②她的评语恰恰说明了《且听风吟》的成功之处，即语言和形式的特殊所给读者带来了耳目一新的感觉。这和“陌生化”理论所强调的“使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，设法延长审美感受” ③不谋而合。因此，运用“陌生化”理论来分析《且听风吟》是有必要的。

自1979年《且听风吟》发表以来，国内外关于村上及其作品的研究论文可谓层出不穷。在我国，对于村上的研究的开端可认为是1989年由林少华翻译的《挪威的森林》的出版。近年来，研究《且听风吟》的论文也逐渐增多，大多是解读其语言特色、文本价值、成长叙事研究、互文性文本策略、写作手法的运用等等。……