曾小凤

【摘 要】 考察以新潮美术作为起点的“中国当代美术批评”范畴，其“前卫性”的本质规定将美术批评本身看作是20世纪80 年代中国前卫艺术运动以来所特有的文化现象，从而不可避免构成对20世纪中国美术批评的主体部分—具有鲜明的思想启蒙和社会批判特征的中国现代美术批评—的挑战乃至否定。在从“前卫性”的反思、批判到“中国现代美术批评”范畴的提出过程中，亟待围绕中国现代美术的“现代”形态，将问题导向对嵌在其中的“现代性”话语装置的考察，以此重识“中国现代美术批评”的性质和价值。

【关键词】 中国现代美术批评;现代性;批评思潮;正名

从20世纪80年代的新潮美术运动开始，“美术批评”作为一个独立的文化现象备受学界瞩目，这与“85新潮”最大限度地体现了“批评”的效力有关。其中，以高名潞为代表的一批青年批评家对这场影响至今的美术运动的推动和支配作用，在当时是被公认的。[1]对于这种“批评”效力，易英特别指出：“在1985至1987年这段时间，一批青年批评家异军突起，在风格的引导、作品的阐释和运动的总结上发挥了显著的作用，如高名潞关于理性绘画的理论、周彦对王广义作品的哲理式阐释、贾方舟对艺术形式的思考、殷双喜有关批评的批评，都在不同的程度和角度上对正在高涨的新潮美术作出了理论上的反应，而这种反应显然比艺术家本人的自我阐释和宣言要深刻与全面得多。”[2]

正是基于对这种批评思潮之于……