张露予 王东林

一、城市电影研究中的空间想象

英国学者大卫·克拉克盛赞电影对城市文化的塑造，在他看来，“电影场景不仅仅记录，同时又影响现代都市所代表的社会与文化空间转变”。从这个角度讲，作为城市文化产品和活动重要组成部分的城市电影，积极参与建构了城市社会文化的空间场域。在有关城市电影的讨论中，城市空间的话题不断被学者们提及。从国内外研究的学术脉络里，我们能够发现，视觉文化、审美文化、文化地理学等学科或领域为探讨城市电影的空间建构提供了可资借鉴的理论资源。

其中，本雅明在《发达资本主义时代的抒情诗人》中的有关“漫游者”的论述就广泛涉及街道、拱门街、商店等城市空间意象。对他而言，街道成了漫游者的居所，“就像一般的市民在家中的四壁里一样安然自得……闪闪发光的珐琅商业招牌至少是墙壁上的点缀装饰……墙壁就是他垫笔记本的书桌；书报亭是他的图书馆；咖啡店的阶梯是他工作之余向家里俯视的阳台”。在这段关于人与其所处城市空间的关系的生动描述中，本雅明不仅仅看到了漫游者的移动性，更重要的是，他敏锐觉察到漫游者所具备的超强注视能力。正如布朗对漫游者的进一步阐释，他们“注视着城市生活的高速运转……注视着那些数以千计的陌生的下层女性，如商店雇员、主妇和文艺界的妓女”。在此过程中，作为被观察的对象，女性的身体、时装、动作、眼神与城市街道一同成为漫游者的视觉素材，并最终在漫游者的视界里转化成一道现代城市的奇观。