张印蓉

近年来，中国电影银幕上集中出现了一批由女性导演创作的表现母女关系的影片，较为典型的作品包括2017年杨明明执导的《柔情史》、2019年杨荔钠执导的《春潮》，以及2021年春节档期上映的贾玲献给已故母亲的影片《你好，李焕英》。除此之外，另有一些影片虽然并未将母女关系作为主要内容大力表现，却在呈现女主角原生家庭环境时，细致表述了母女两代人相处的状态，包括《再见，南屏晚钟》（相梓，2019）、《送我上青云》（滕丛丛，2019）、《过春天》（白雪，2019）等。这些影片使我们深受触动的是：女性视角下“母女关系”的丰富性与复杂性。

一、母女关系：在“神话”与真相之间

母亲，是世界上最为单纯、崇高的词汇，母亲爱护子女的本能作为一种光芒笼罩的“天性”在中西方文学、艺术中被反复书写与歌颂。周代无名氏所作的《国风·邶风·凯风》以旁衬对比的手法描绘了慈爱、勤劳、“圣善”的母亲含辛茹苦地将七个孩子抚育成人：“凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。凯风自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我无令人。爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏劳苦。睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心。”现代作家冰心在《寄小读者》中写到，“她的爱是不附带任何条件的，唯一的理由，就是我是她的女儿。总之，她的爱，是摒弃一切，拂拭一切，层层的麾开我前后左右所蒙罩的，使我成为‘今我’的原素，而直接的来爱我的自身！假使我走至幕后，将我二十年的历史和一切都更变了，在走出到她的面前，世界上纵使没有一个人认识我，只要我仍是她的女儿，她就仍用她坚强无尽的爱来包围我。……