秦一心

【摘要】后启示录电影作为一种具有冲击力的视觉媒介，展示了人类在世界末日来临时的恐慌，也夹杂了关于意识形态和人性问题的质询和思考，电影源于现实又高于现实。本文通过梳理此类电影的文化渊源，讨论此类电影出现的文化渊源与消费时代语境下对电影的孕育，以此解码电影中的末日书写以及人性的叙事主题。

【关键词】后启示录电影;叙事;人性关怀

【中图分类号】J905            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）30-0081-02

一、文化渊源：从战后创伤到消费时代

《圣经·新约》的最后一章《后启示录》中耶稣门徒圣约翰撰写了对未来世界的预警，包括对未来世界末日的预言，这也是对“启示录”这一说法的最早呈现，“后启示录”则是世界末日后的景象。后启示录电影兴起于同类小说，Claire Curtis[1]认为后启示录小说属于科幻小说的一个亚文类，最早可追溯到雪莱的《最后一个人》，“后启示录小说的故事背景主要设定在大灾难发生后的末日世界，重点关注浩劫之后的场景和生存者的思想和行动，如末日幸存者如何在灾难后的废墟世界中生存、如何挽救分崩离析的文明、采用何种新的末日伦理与法则等等。”

后启示录电影区别于一般丧尸片和灾难片，故事发生背景在末日时和末日后，重点关注灾难发生后的场景和幸存者如何重构家园。后启示录风格本身发端于美国，并以美国文化主导。不同国家对此类电影的表现主题也各具千秋，如日本、韩国多用情感的角度来渲染电影气氛，引起观影群众的情感共鸣，美国电影则多用电影技术通过特效来引发人们的视觉冲击引发影众的思考。……