王超

我们试着从中国最独特的艺术样式——水墨画出发，谈一谈水墨何以为算法。小时候，我父亲为了让我写得一手好字，为我请了书法老师，买了大量字帖，每天要求我写字，所以我从小就熟悉各种笔画的写法，但结果是我的书法依旧很烂。要是问根源，我觉得一定是套路所致。因为我从老师或者字帖那里，得到的全都是满满的套路，你必须写得像它，沿袭这些套路，并不被允许有自由发挥的余地。在我看来，这些套路就像极了今天我们讲的算法：借助简化抽象的程序来筹划编排复杂的内容。作为一个以水墨为主要创作材料的艺术家，从我的个人经验出发来讲，笔法、墨法、章法这些中国传统绘画的程式完全可以总结为中国绘画的算法。老子说：“世间万物生于有，有生于无。”世间万物循环往复，时间仿佛是一个闭环，算法在这个闭环内不断循环，使得中国绘画永远也逃不出自身算法的裹挟。

历史上的经典算法（以水墨画为例）：古往今来，我们研习古人，将前人神化，故意制造一种只可意会不可言传的表象，好像我们只能靠顿悟才能得到真传。但如果我们把传统绘画看作各种不同套路的算法，那么我们就很容易破解这些算法，破解算法之后，再迭代出新的算法，没准就能在中国画算法系统中开拓出自己的一席之地。而如果将这些算法具体化，我觉得又可以归纳为两个算法系统，以水墨画为例，可以分为思想算法和技艺算法。

思想算法——在水墨画系统中，唐代的王维、宋代的苏轼，他们都为后世的艺术家提供了堪称经典的程序。……