曹鼎之（上海大学 上海美术学院，上海 200444）

一、李唐《清溪渔隐图》中渔隐主题的历史观及其问题

目前对于李唐《清溪渔隐图》（见图1）的理解，学术界普遍认为这是一幅创作于南宋时期的隐逸图。其中缘由无非是因为画面右部溪岸边的小舟上有一位悠然闲适的垂钓者，其情境在芦苇丛的衬托下犹如一位超然世外、退隐山林的“渔父”，沉醉于这湖光山色之中。由此，把垂钓者作为整幅画面中的画眼，并起到点题的作用。从此，李唐《清溪渔隐图》中“垂钓者”的定义与绘画主题的理解牢牢地捆绑在了一起，后人普遍在接受了前人画题的前提下，自然而然地理解为一幅以“渔父”图像为主导的隐逸画。

图1 ［南宋］李唐《清溪渔隐图》绢本水墨纵25.2厘米×横144.7厘米台北故宫博物院藏

不仅如此，笔者还发现这种结论还有其一定的历史逻辑性。首先，画面右部题有“李唐清溪渔隐”六字，且上钤宋高宗“御书之宝”一玺，使其顺理成章的作为画题。根据高宗的书法风格特征可以肯定，“李唐清溪渔隐”六个字并非高宗亲笔，至于是谁题写有待继续研究。

其次，卷后赵子固(孟坚)跋曰:“李唐老人精天机，笔墨简古世所稀。石林沙屿布远近，野桥云碓相因依。渔舟稳泊芦花渚，一竿低拂珊瑚树。心与江鸥一样闲，不著羊裘吊名誉。君不见侯门子弟悦清玩，湘奁犀轴光凌乱。何由同载米家船，应有长虹夜相贯。大德五年，吴兴赵子固奉题。”①见李唐《清溪渔隐图》赵子固题跋。

由南宋入元的赵孟坚从自身的角度观赏《清溪渔隐图》，借用“云碓”“珊瑚树”“羊裘”“米家船”等一系列具有隐逸内涵的意象对此画的主题进行个人主观的阐释。……