刘 洋（江南大学 设计学院，江苏 无锡 214122）

翁泽华（南京林业大学 艺术设计学院，江苏 南京 210037）

自明中期肇始，紫砂器②按照功能的不同，紫砂器大致可划分为实用器具以及陈设器具两大类：实用器具有紫砂茶具、瓶具、盆具、文房雅玩等；陈设器具有雕塑、壁挂壁饰等。紫砂器尤以紫砂壶（本文主要研究对象）最负盛名，它代表了紫砂陶艺的最高成就与水平。便脱离了日用粗陶体系，具有丰富的文化内涵和艺术价值，不论雅玩摆设、品茗论道，还是鉴宝收藏，均有紫砂器的印迹。《（康熙）重修宜兴旧志》载：“茶壶款式不一，虽属瓷器，海内珍之，用以盛茶不失原味，故名公巨卿高人墨士，恒不惜重价购之。”[1]551此言全面地阐述了紫砂壶的功能特征、消费群体以及经济价值。紫砂壶被购藏者视如珍宝，除其承载的文化、艺术价值之外，较高的经济收藏价值也是购藏者考量的重要因素。明清时期，在文人著述中，通常以“价埒金玉”等词汇来形容紫砂器的经济价值。“价埒金玉”意指价格、价值与金玉等同。考察古代物品的价格、价值属于经济史的研究范畴，而剖析紫砂器“价埒金玉”这种现象产生的原因及带来的影响，则需从明清社会情境中寻找线索。明清时期紫砂器“价埒金玉”是一种经济现象，这种现象显然是人为主导的，“人”属于社会中的个体，必然受社会环境的影响，所以对紫砂器“价埒金玉”现象的研究，应从经济、社会等层面进行通盘考察。

艺术商品化以及艺术与金钱的权衡问题是古今艺术家、学者探索的热点论题。……