刘思宇

（山西师范大学,山西临汾 041000）

一、民族新唱法与晋剧演唱技巧与风格的异同

（一）同根同源，一脉相承

民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。民族唱法中就包括了中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。因此，从本质上说，民族新唱法与晋剧唱腔同根同源，均是民族唱法的一个分支，两者在吐字发音、气息控制、节奏变化等方面都通过润腔来修饰丰富声腔，使得作品极具个性风格和地域特色。

老一代艺术家郭兰英老师作为我国著名的晋剧表演艺术家和女高音歌唱家，将晋剧在润腔中对前倚音、嗽音、揉音的运腔手段融入了声乐演唱中，从而在唱腔方面就带有了晋剧婉转流畅、圆润悠扬的特点。然而在那个时代，西洋美声唱法还未传入中国，因此没有在传统民族唱法的基础上，形成较为系统的民族新唱法。但郭兰英老师将二者的演唱技巧和发声方法互相融合，运用鼻腔、头腔和口腔共鸣使得声音清晰明亮，并充分调动情感来演唱《汾河流水哗啦啦》这首音乐作品，使得音色甜美、明亮、圆润，给人以亲切舒展的审美感受，是将晋剧唱腔与民族唱法相互融合的典范。

（二）花开两朵，各表一枝

1.发声技巧与训练方法的对比

民族新唱法作为民族唱法中重要的一支，在强调“唱情”这一传统特点的同时，借鉴了西洋美声唱法的发声技巧，合理地安排了真假声的比例，形成了具有民族特色的"混声"唱法。……