彭媛媛

（陕西师范大学,陕西西安 710119）

本文以《韩熙载夜宴图》为例，尝试讨论中国传统手卷形式绘画中的空间意识与表现。基于不同学者对空间意识表现的认知以及对《韩熙载夜宴图》的多角度剖析，以主体人物间的视觉交互建构为出发点，探讨中国传统绘画中的时空统一观念体系与图本的空间架构。通过审读手卷形式绘画所呈现的空间意识，即空间的连续与延伸，探讨人物方位设定及视觉交互建构与内部空间的陈设、方位间的联系。

一、卷收与展放的绘画空间

横轴、竖轴与长卷是中国传统绘画最重要的创作形式，早期在陶器上作画，由连续、对称、均衡、重叠、交叉等符号构成的二维空间塑造了绘画语言，以实现画面的流转与运动。在巫术和形式思维的影响下，曲线、直线、三角、点、线、圆这些抽象几何纹样在陶器彩绘中占绝大部分。就现实器物赋予的空间而言，寄托其上的符号缺少独立发展的自由性，不能被当作独立的表达形式，但正是这些形式符号的构成造就了此类绘画空间的语言表达，可以窥探出人对于绘画空间表现的不满足。随着历史发展，中国的艺术形式发展逐渐多元，这种具有移动式符号的绘画语言，在手卷绘画形式上建立起独特的中国式绘画空间的表达手法，继承了以韦编竹，连贯成卷的竹简形式特点，《韩熙载夜宴图》就是以卷收与展放式手卷表现形式作为载体的代表性图本。

从图像学角度看，《韩熙载……