张德俊 李岩

摘 要：文章对黄虎威先生的《阳光灿烂照天山》这首曲子的整体艺术取向进行简单概述，在主题思想、结构、表现手法、音乐风格等方面进行分析研究，同时对在表演过程中有关气息、运指、吐音、音准等问题提出相关建议。

关键词：长笛;黄虎威;《阳光灿烂照天山》;演奏技巧

《阳光灿烂照天山》这首曲子是在1972年由我国当代著名的作曲家、音乐理论家黄虎威先生创作，这首曲子充分地展现出我国新疆地域音乐作品风格，具有浓郁的民族色彩，整体的民族风格配以优美的长笛音色把作者想要表达的情感抒发得淋漓尽致，此曲在旋律、音色，节奏、技巧等方面都有其特点。

一、乐曲《阳光灿烂照天山》的艺术价值

《阳光灿烂照天山》在中国当代的长笛艺术作品中具有相当高的地位，不仅具有中国浓郁的民族风格，而且使长笛乐器完美地和民族特点融合，大大地推动了长笛乐器在我国的发展，为今后的作曲家对器乐作品的创作提供更广阔的视野和灵感。整部作品的结构非常完整清晰，对气息、音色的要求非常高，气颤音的使用也是更加出彩，主题部分气颤音速度加快，演奏者情绪高涨，使曲子充满激情。这首曲子也是近年来长笛考级中的重要曲目，对社会的影响广泛，具有极高的音乐价值以及社会地位。

二、乐曲《阳光灿烂照天山》的作品分析

第一，作品的主题思想。《阳光灿烂照天山》完美地展现了长笛的优美音色，该曲主要描述了天山的自然景观和新疆各民族人民的欢快歌舞场面，表达作曲者对我国西部地域的热爱。作曲者将富有代表性的民族风格充分地融入乐曲当中，并配以高难度的演奏技巧，把这首曲子顺利推向顶峰。

第二，作品结构的分析。《阳光灿烂照天山》是当代典型的富有民族风格的作品，此曲具有独特的华彩片段，而作品中的调式、旋律、节奏、速度、音域和力度都表现出新疆地区独有的地域特征，作品极注重对情感的表达，通过大量的华彩抒发热烈的情感。乐曲结构严谨，各部分衔接自然。所以这首曲子在国内备受长笛爱好者们的喜爱。

这首作品是复二部曲式结构，由慢、快两个部分组成，慢的部分结构为单三部曲式，快的部分是再现单二部的曲式结构。另外，此乐曲还有引子、华彩和尾声，共有235小节。

首先，引子部分由钢琴八度齐奏与琶音在D大调上进行，显示出了天山高大雄伟的气魄，接着进入32分属持续音的演奏，为长笛的演奏进行了铺垫。随后长笛在D大调上开始陈述，同样也是展述天山的雄伟气魄，接下来便转入a小调，这部分是长笛的华彩乐段，由11连音和6连音组成，以上行半音阶结尾，结束在a小调的属和弦，引入主题。

主题开始，第一部分是单三部曲式结构，A乐段为第4-14小节，a乐句以A大调旋律开始进行陈述，一共有3个乐句，调性清晰，有强烈的倾诉性。b乐句以附点音符为主，律动性较强，主要是对a乐句的烘托，给人一种天山广阔雄伟的感觉。c乐句钢琴伴奏与长笛主旋律的八度齐奏相互呼应，烘托主题。接着直接引入B乐段，B乐段是（4+5）结构，其中d乐句（2+2）结构，后两小节是对前两小节的装饰性变奏，d乐句中调性发生了改变，从A大调转为D大调，旋律也更加丰富，最后速度逐渐放宽，以八度音程结束本乐段。A乐段（第24-36小节），是对A乐段的再现部分，调性为D大调，再现部的a与呈式部的a不同的是向上模进四度并且在每个乐句的连接处都有14连音音阶，华彩性更加明显，b乐句同样如此。c乐句与呈式部不同的是采取了变奏，具有活泼性。最后以a小调的主和弦音结束，整个第一部分结束。

乐曲的第二部分是再现单二部的曲式结构，这一部分主要体现生活在天山南北的人民质朴无华的快乐生活，整体呈现欢快的节奏特点。C乐段（第58-73小节）的e乐句是8+8结构、结构规整的重复乐句，调性为d小调，以切分音型为主，速度为欢快的。C乐段是e乐句的变化重复，典型的合头换尾，两个乐句的调性不相同，第一句是在G大调上进行阐述，而第二句转换成了d小调，和上一句相比的变化重复进行了加花的变化，最后结束在主和弦音上。D乐段（第106-147小节）开始是一个8+8的平行乐段，速度明显加快，后一乐句比前一乐句提高八度，进行变化重复。D（第172-194小节）乐段为减缩性再现，并在结尾处进行了扩充。

尾声部分（第195-235小节）乐段开始是迂回上升的旋律，随后速度逐步加快，最后回到D大调旋律结束。

第三，作品表现手法。长笛是西洋乐器，而《阳光灿烂照天山》是一首具有中国民族风格的作品，用长笛演奏的中国风味曲子少之又少，国内大部分的长笛曲都是改编移植的长笛曲，而这首作品为我国长笛界做出巨大的贡献，充分使长笛优美的音色和民族风格相融合。

三、表演过程中需要注意的问题及解决方法

《阳光灿烂照天山》是一首对演奏技巧要求很高的作品，气息、音色把握方面难度较高，气颤音的使用也是更加有难度。所以，演奏者需要做好对气息的控制，对吐音均匀程度的注意，对运指技术的训练和音准的控制，充分演奏出作品独特的风格以及色彩变化，达到完美的演奏效果。在实际演奏过程中，需要注意以下四点问题：

第一，气息问题。长笛是木管乐器，但是与其他木管乐器不同的是，它吹出的气流在笛头产生空气摩擦震动后在笛尾传出，而在这个过程中吹出的气只能进入笛管中约三分之一，这对演奏者的气力和气息的控制就有很大的挑战。如果吹进去的气流太大但是气息的传播速度降低，就会引起震动不足，音色和音准会受到极大的影响。这首作品的篇幅过长，乐句大多呈六连音、十一连音状，从华彩部分第三到第四小节都呈螺旋式的音阶。在第4-14小节，想要把这段华彩吹好要反复练习音阶，气息必须匀速地吹出，气流太大的话会影响到整个华彩的意境。而且，因为重复的六连音和上行的音阶衔接非常紧密，需要大量的气息才能完成，这对演奏者的气息有着很高的要求。演奏者在呼吸的时候，一定要把气吸满，打開横膈肌吸到下腹部，匀速地把气吹出，最后结束在小字三组的a上。这时候横膈肌需处于紧张状态，配合嘴部快速吹出，把音顶出去。随着减弱的标志迎来歌唱的片段，这时的气息可以稍作缓歇。

第二，运指问题。该作品旋律优美，不仅华彩部分出巧，而且装饰音、打音的运用也出奇美妙。在第45-47小节处，手指变化非常快，基本上音程都是反复上升状态，尤其是在45小节，连续的27个音需要一口气吹完，这就要求演奏者的手指一定要达到非常灵活的状态，手指变换过慢的话会拖延整个乐句的速度，而且气息也很难跟上。练习者可先找到适合的练习曲反复练习，从二度、三度，一直到八度来回练习，慢慢地，手指可以跟上了，就可以开始在乐句衔接部分进行练习，最后达到一个满意的效果。

第三，吐音问题。吐音有单吐、双吐、三吐，其中单吐和双吐在长笛演奏中较为常见，吐音需要演奏家用横膈肌保持收紧发力，舌头一定要放松，不然吐音会非常不均匀，吐音要发出有力的声音，干净利落，不能拖拖拉拉，不然发出的声音不清晰。在作品第68-83小节中，对吐音的要求很高，在这里不仅仅有吐音，还有高音b，而且这里的速度是欢快的，声音活泼，速度快，打音和吐音同时演奏，所以难度是相当大的。

第四，音准问题。该作品的音域从低音d到高音b，涵盖广泛，而且音符衔接非常紧密，如果气流达不到，那么低音很有可能被盖过去，给人一种很奇怪的音律。因此，练习者必须在练习长音的时候，多练习低音，让嘴角形成肌肉记忆，这样以后吹奏的时候会非常容易。练习的时候一定要用校音器，把音吹准确。

四、结语

本文是对《阳光灿烂照天山》这部作品的详细研究论述，包括乐曲的演奏难点、音乐风格的把握、演奏技法以及结构分析以及在实际表演过程中遇到的一些问题和解决方法。优秀作品对社会及相关学界研究都有重要价值，因此，要学会合理利用优秀作品，将优秀作品更好地传播下去。

参考文献：

[1]梁婉蓝，彭斌.《阳光灿烂照天山》华彩乐段的音乐表现分析[J].当代音乐，2018（10）：144-146.

[2]姜枫.黄虎威长笛独奏《阳光灿烂照天山》结构分析及演奏难点[D].西安：西安音乐学院，2017.

[3]丁元.长笛独奏曲《阳光灿烂照天山》的音乐风格把握与演奏技巧[D].北京：中国音乐学院，2017.

作者简介：

张德俊，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院教授，硕士研究生导师。研究方向：音乐学。

李巖，齐齐哈尔大学在读硕士研究生。研究方向：音乐表演理论与实践。