李东筱

西南大学

20世纪60年代下半叶和整个70年代是台湾电影的黄金期。台湾电影由政宣电影一统天下的格局逐步转为市场化，以“琼瑶爱情片”为代表的商业片开始大肆霸占台湾电影的发展市场。这样的背景下，台湾电影经历了一个从迷失到回归的过程，60年代初，李行参与执导的电影《蚵女》以“健康写实主义”为指导，首开台湾乡土电影的先河。在接下来的几十年当中，李行、侯孝贤等人投身拍摄“乡土电影”的热潮之中。“健康写实主义”和“乡土电影”为80年代的台湾“新电影”运动铺就了道路。1982年，由杨德昌等人共同执导的《光阴的故事》拉开了台湾“新电影”运动的序幕。李行、侯孝贤、杨德昌三人作为这一时期的重要推动人物，他们的影片以独特的风格特点刻画了台湾在特殊政治、文化背景下的乡土人情和社会现实。

一、台湾乡土电影的先驱——李行

李行出现在20世纪50、60年代的台湾影坛，是台湾早期乡土电影的代表人物。1963年，台湾电影事业公司总经理龚弘提出了“健康写实主义”，要求电影创作发挥人之美德，调动人的同情心、同理心，鼓励自我牺牲和乐于奉献的行为，引导人人向善，振作社会风气。李行的电影大多遵循了“健康写实主义”，具有浓郁的乡土气息和中华传统文化的伦理内涵，发扬“健康写实主义”之风，并为20世纪80年代的台湾新电影运动铺就了道路。

李行的影片反驳了台湾传统商业片中华而不实的虚假之风，以台湾乡村社会的民风民俗为基础，生动地展现了台湾乡村天然质朴的自然风光和风土人情。……