摘要：相较于已成学术体系的西方艺术史研究，中国艺术史研究仍处于探索阶段，这为开展科学研究提供了更多的可能性。柯律格的艺术史研究从物品视角切入，在各种场域建构中重新审视艺术史，将过去不曾扮演重要角色的物品以及图像扩展为研究对象，在商品社会的生产、流通与消费下参照社会文化理论，以独特的观看视角与写作范式拓宽了对中国艺术史的理解与认识。本文通过对柯律格艺术史研究方法的阐述，分析将图像纳入研究范围与列为主要研究对象的原因，分析柯律格使用个别事例试图引出的观点，在梳理研究方法独特性的基础上，分析与探讨此研究方法置于中国艺术史中该如何吸收与运用。

关键词：柯律格 艺术社会学 研究方法 图像 物品

在20世纪前期，关于艺术史的研究仍以传记和传统画史的撰述作为主流。进入信息时代后，随着图像和媒介的丰富，跨学科研究在更加开放的语境中不断地快速成长，在视觉文化的冲击下，艺术史学者对更加科学的理论方法给予了更多关注。

一、关注“冷门”的艺术对象

着眼于中国美术史研究，绘画及书法作品常常居于高堂之上，犹如被赋予高雅艺术之名的欧洲传统建筑与雕塑。20世纪90年代，柯律格的中国艺术史的书写风格，有别于方闻为代表的中国书画风格和兼顾艺术赞助研究方法的高居翰等学者之外的视野。柯律格的关注点常常以中国传统画史中不被重视或称作“冷门”的研究对象为中心，修正了大家对中国艺术史的惯性认知，开启了观看中国现代艺术的新路径，其著作《明代的图像与视觉性》便是以此为思路。……