陈国梁

摘 要：清代篆刻以“浙”“皖”两派影响最大。赵之谦作为晚清艺术大家，在篆刻上取两派之长，继而勇于开拓创新，造就了作品形式和边款内容的多样性，对后来者有很大的启发和影响。笔者在编《赵之谦印谱》时，对资料进行整理总结，对其“印外求印”篆刻理念的产生、实践以及其人格魅力方面有所感触，产生了一些新的观点，形成文字供读者参考。

关键词：赵之谦 篆刻 印外求印

清代乾隆、嘉庆以来金石昌盛，丁敬开创篆刻新法，后确立“浙派”;安庆邓石如提出“印从书出”的印学理念，并取得成功，称为“皖派”。这两个流派的影响最大，拥趸者最多，是中国篆刻又一鼎盛时期的中坚力量。在人才辈出、流派纷呈的清代印坛，赵之谦的篆刻作为他书画艺术的一部分，成就也非常突出。赵之谦（1829—1884），字叔，一字益甫，号冷君、憨寮，34岁更号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人，咸丰举人，博学多能，在经学、史学、词章、金石学、绘画、书法、篆刻等方面都卓有成就。

赵之谦17岁从山阴沈复粲学习经史、金石。篆刻早期学习“浙派”。作品“躬耻”（图一）、“书香世业”（图二）、“定斋”（图三）、“理得心安”（图四）可见明显的浙派特征。1850年，得到缪梓赏识，入幕助其文案、笺奏等事务，后又随缪梓出使杭州、石门、衢州、常山等地。公务之余，观书画名迹和历代碑刻，结交同道，切蹉学问，在艺术见地上有了进一步的深入。篆刻也尝试溯源“浙派”秦汉印的取法和拟邓石如篆法为友人刻印，前者如“以豫白笺”（图五）、“嘉禾老农”（图六）;后者如“陶山避客”（图七）、“蕺子”（图八）等。……