陈纪宁 张凤菲

[1.中国石油大学(华东) 文法学院,山东青岛 266580;2.中国传媒大学电视学院,北京 100020]

《只有芸知道》是继《芳华》之后冯式电影的又一次文艺化转向，打破了传统冯式电影的黑色幽默、戏谑讽刺，重在呈现人类真实情感的澄澈与温度。这部电影重点讲述了隋东风与罗芸之间坚贞纯粹的爱情故事，使得他们的爱情在这个浮华与浮躁的时代格外珍贵。此次剧本创作由加拿大华裔作家张翎完成，这是继《唐山大地震》后张冯二人的第二次合作。近年来，张翎新移民小说的创作在国内外掀起一股浪潮，她的作品往往在突破历史与现实、中西文化传统上做出“跨越边界”的尝试，反映出一种独特的历史、族群和文化观。这部电影虽改编自冯小刚朋友张述和罗洋的真实故事，留有的创作空间有限，但是经过张翎文学化与艺术化的再创作，让整段故事置于新移民作品的背景下，令观者在时空辗转中怀念、沉思、向往，接受一次心灵的洗礼。

原型批评（Archetype criticism）文艺理论的理论渊源是维柯、泰勒的人类学和荣格的心理学，该理论的奠基者是加拿大学者弗莱。弗莱认为原型是文学作品中典型反复出现的意象，最基本的文学原型是神话，其他的文学类型是神话的推演，或称“移位”。“文学原型”理论和“文学循环发展论”是原型批评理论的重要组成部分，本文尝试运用原型批评理论，从文化意象、叙事模式、主题模式三个层次，由叙述表层深入原型结构，从而解读《只有芸知道》这部影片。……