杨小彦

迈布里奇（Eadweard Muybridge）所拍摄的连续分格照片，产生了惊人的历史效果。从视觉史的角度看，这一拍摄实践有力地预示了电影的出现，迈步里奇也因此成为活动图像的重要先驱之一。克拉里（Jonathan Crary）在《知觉的悬置》中，通过与视速仪功能的对照，对他的作用给出了恰当的评价：“迈步里奇装置上的双动快门，与19世纪80年代后期标准重量的视速仪有着种种操作和结构上的类似之处。”“更为重要的是，这两种仪器都在人类知觉领域中引入了新的机械速度。迈布里奇的机器主要服务于通过连续图像的产生来重建现象。相反，视速仪则被用于呈现无法通过时间来加以处理的不连续的视觉刺激。”克拉里在这里强调的技术因素是“机械速度”，背后则是对视觉“时间”的理论暗示，认为迈步里奇正是通过“连续图像”这样一种“机械速度”来“重建现象”，而这一现象显然指向了人的运动知觉本身。当克拉里把连续分格照片和视速仪放在一起时，恰如著名的“芝诺悖论”那样：前者喻示着“飞矢不动”，我们在每一点上看到的是箭，而不是运动；后者则在描述运动，箭并不存在。但迈步里奇的目标不是“定格”本身，而是再现运动。所以，当他成功地拍攝了连续图像之后，当他的照片以一系列分格的方式被印制出来之后，他就陷入呈现的独特困境之中。或者说，他意识到了分格照片所定格的正是运动本身，是对运动的一种瞬间定义。现在的问题是，运动能否通过一种新的物理装置得到呈现，从而让分格照片消失？……