巢佳幸

我在2020年着手编著一本以上海为坐标的泛机构研究的书，从“不建立、未建立”着眼2008年至2016年这8年的历程，希望尽力展现一个复杂的生态正在形成的综合场景。而我自身，则经历了从独立策展人到机构实践者的转变，卷入了这一阶段本地的生产。我和这个时间线上的各种要素关系是动态的，不仅是历史的观察者。这本出版物有着明显的实践者的痕迹，我的编著方法也受个人在策展中的行动方法影响。在展开对编著方法的表述之前，也会涉及一些构成我编著行为的基因、动机，包括我对记忆的理解。

实际上从初中起，我就读的都是艺术院校，这样的经历也意味着：一路上有非常多的同学最终汇聚在我现在的工作场域中。在上海大学美术学院读硕士阶段，导师浦捷对我影响比较大，这种影响并不仅仅体现在艺术创作上。浦捷老师认为艺术家也需要具有组织展览等社会活动能力。2008年，就在北京奥运会开幕的前一天，我与导师到北京走访，这是我第一次实际接触到行业中的人、事、氛围。然而，第二天即将开幕的奥运会令北京所有可以落脚的地方爆满，当日我们便折回上海了。我对这一天的记忆非常深刻，在从事当代艺术实践多年之后，才从补课中理解了奥运会对东亚社会结构和文化逻辑的影响。

紧接奥运会的活动是2010年的上海世博会。身为上海人，我清楚地记得自己居住了几十年路段的老石库门片区几乎一夜消失。……