吴常宝

【摘要】 德彪西为了摆脱传统的束缚，从音乐本身要素和音乐创作技巧的角度来说，在他的音乐作品中，并没有像传统音乐结构中的那种主题、动机的展开与发展和变化等创作手段，而是倾力于音乐的音色、音响的表现作用，而和聲、旋律、节拍则是他作品中音色、音响的主要资源，也是其音乐作品中主观感觉、气氛、情绪、梦幻、印象、联想和自然等情景的主要表现手段。

【关键词】德彪西钢琴作品 和声 旋律 节拍

和声与旋律、节拍是音乐的基础，更是音乐的灵魂，它不仅是音乐中的最基本的元素，同样也是音乐的最高层的构建。在每个民族的音乐中都有着重大的意义。

一、和声运用

传统和声中，使用不协和和弦要给予“解决”处理，但在浪漫主义后期，瓦格纳对不协和和弦的运用非常多，都是基于其功能属性，多数情况下不协和和弦的准备和解决仍然规范。

1、不协和和弦的平行处理

德彪西改变不协和音出现“前有准备后有解决”的基本原则，在不协和和声的 紧张之后，德彪西并没有运用传统方式对和弦进行解决，而是引向另一级上的不协和和弦，对其进行平行进行处理。如《西风遍吹》此曲最显著的音色处理技巧莫过于层次把握，三个声部的进行各有特点，平行进行各有不同，其中不协和和弦的衔接是手指力量和技巧要求最高的部分。

2、采用混合和弦

德彪西最经常使用的是带三度附加音的四度叠置构成的三音和弦，这种和弦在和声上是赋予色彩。……