朱磊

摘 要： 苏南民间艺术作为一种生态性的文化体系，所依附的群体具有共同体特质，尤其是步入后乡土时代，更是作为一种现象而不断彰显。本文以苏州二胡制作群体为例，对这一现象加以探究，认为共同体的运作逻辑是基于个体的文化自觉和族群的利益共识，并表征于文化空间的构建；同时，族群在不同文化语境下的自我认同，亦为关乎共同体现象变量关系的“边界”。。

关键词：后乡土时代；苏南民间艺术；艺术界

中圖分类号：J12 文献标识码：A

基金项目：本文为江苏省社会科学基金项目“苏式二胡制作群体生存现状及活态传承研究” 研究成果（项目编号：18YSB015）；2020年度江南文化和大运河文化带建设研究课题“后乡土时代的苏南民间艺术‘共同体现象研究” 研究成果（项目编号：JUSRP12097）。

弘扬与传承民间艺术，使得作为中国集体经济代表性地区的苏南，在后乡土时代日益彰显民间艺术共同体现象，主要表现在三个方面：其一，乐器制作群体形成的血缘共同体，如苏州梵门弄以家族或宗族形态集聚的二胡制作产业格局；其二，民间器乐演奏组合形成的业缘共同体，如跨域散居的丝竹乐团或苏南吹打班社；其三，因多元身份认同所形成的精神共同体，如涵纳创演与制作人才的苏南民间乐器行业协会等等。此类共同体关系，基于群体性或协同性的民间艺术创作活动，并表征于文化自发性与建构性两个维度。究其根源，除了苏南高度城市化的发展形态和乡民普通具有的市民属性以外，还体现了特定的社会机制与人文形态。……