摘要：敦煌纹样在敦煌莫高窟文化中有着十分重要的地位，是敦煌艺术这块瑰宝中的基础。彩塑和壁画的纹饰都是在敦煌纹样的基础上形成的，同时敦煌纹样不同于敦煌文化中的其他艺术，它具有自己的独立存在形态。若将传统的敦煌纹样和现代的包装和设计相互结合，利用敦煌纹样的多种色彩和风格迥异特点进行包装设计，不仅可以使得商品包装更具吸引力而且使其更具有文化内涵。

关键词：敦煌纹样;商品包装;设计;

引言

商品的包装设计在商品销售中起着十分重要的地位，商品的包装设计可以保护商品不受破坏，其中商品包装设计能做到的不仅仅是上述所描述的。商品包装的图案也是商品包装设计中的一个十分重要的部分。商品上的图案纹样可以起到吸引消费者，传递商品文化的作用。进而提高商品的竞争力及提高企业的利润。

一、敦煌图案纹样的历史地位

敦煌莫高窟建立于公元400年前，前后历经将近十几个朝代的修缮，敦煌莫高窟的规模巨大，是中西文化的交融，是我国乃至世界艺术史上绝无仅有的艺术宝库。莫高窟是古建筑、雕塑、壁画三者相结合的艺术天堂。其中敦煌图案纹样在莫高窟艺术中具有十分重要的地位，是敦煌艺术中重要的组成部分之一，它是建筑、壁画、彩塑三方面共有的装饰图案纹样。在不同的朝代更替过程中会对其有着不同的创作变化。了解、研究和使用敦煌莫高窟的图案纹样在包装设计应用中有着很重要的作用，对我们传承和发扬敦煌纹样文化同样有着十分重要的意义。

二、敦煌纹样的分类以及特点

1.敦煌纹样的分类

在一千多年的发展变化中，敦煌文化中也产生了多种多样的敦煌纹样，这些纹样都是古代匠人的艺术结晶。我们可以大体上将敦煌纹样分为两大类：一种是源自于艺术创新的几何纹样，一种是源于日常生活的自然纹样。自然纹样是将生活中的一些常见的自然现象以一种特别地记录手法用纹样的方式记录下来。

2.敦煌纹样中自然纹的特点

其中自然纹样中最常见到的是植物纹样。植物纹样还可以细分为忍冬纹、卷草纹、莲花纹等等。每个纹样都来自于一种植物并且有其代表的含義，如忍冬纹来自于金银花，金银花的特点是清香、不惧严寒、花形态美，可以作为药材，当时受到了很多人的喜爱。忍冬纹风格也纤细秀丽，古代艺人运用简单的忍冬纹，利用条理与重复的原则，把它变化成为等各种不重样的忍冬纹形状，与敦煌其他纹样相融合，进而组成有规律、有节奏的边饰纹样。又比如莲花纹，莲出淤泥而不染，莲花代表的更是一种高雅的情怀，在古代佛教艺术中，莲花是对佛的象征，是一种严肃的纹样。在唐代大唐盛世以后莲纹样发生了翻天覆地的变化，莲花纹样中间部分开始出现了比较大的圆形点缀莲心，这增加了莲花出淤泥而不染的纯洁，一说到古代佛教，我们不得不说一下火焰纹，以火焰形象绘制的图案纹样，火焰纹源于佛像，被人们赋予十分神圣意义，具有辟邪驱魔的作用。在佛教装饰艺术中象征着佛身灵光。

3.敦煌纹样中几何纹的特点

“交木为井，绘以藻纹”，敦煌藻井纹样是敦煌的几何纹样中最为突出的代表，藻井纹（图-1：藻井纹），藻井纹的整体造型遵循中国传统建筑上圆下方的结构，与中国“天圆地方”的思想观念相呼应，整体结构比例相对于其他敦煌纹样十分协调，中心方井由大变小，由外向内递减，纹样方井四周边饰层次相对较多，藻井纹样由宽变窄显得非常契合协调。从总体上讲，敦煌纹样构图形式基本都符合数学几何中的轴对称结构，敦煌纹样正是因为这种数学结构，使得繁复华丽的装饰也不会影响敦煌纹样的秩序感，既突显了藻井的中心，又讲究纹样中上下左右的对称，藻井纹理主题突出、层次分明。

三、敦煌纹样在包装设计中的应用

以藻井纹为例，我们可以看到生活中许多商品包装应用了此纹样，通过简单的几何图形和冷暖两种简单的色彩勾勒出了商品包装的图形，在暖色调图案中穿插了小面积的冷色调，使得图案在一方面起到了很好的对比调和作用;在冷色调中对比又添加了少量的暖色调，用来衬托和点缀主体色调，从而达到色彩关系之间的重组，产生新的色彩视觉语言。又比如含有茶花纹的布艺沙发，以茶花纹样作为设计元素进行叠加并运用在四方连续的设计中，设计中既突出了单位形象，又均匀地协调了整体关系，使之主次分明、疏密得当，色彩设计浓重端庄，使欣赏者获得古朴、庄重的视觉享受。图案设计中只进行了四方连续的简单排列，却使整幅图案显得非常饱满，适合应用在古典主义风格的沙发设计中。

敦煌纹样的应用不仅仅在实体商品中有应用，在“虚拟商品”中也有十分广泛的应用，如一款深受青年人所喜欢的王者荣耀游戏中，一些英雄角色的皮肤便应用了敦煌纹样，如“杨玉环”的“遇见飞天”这一款皮肤就具有浓厚的敦煌色彩，在这个皮肤中，可以找到敦煌文化中反弹琵琶、天宫妓乐飞天、不鼓自鸣、经典红蓝色对比色彩等元素，此外，其衣服纹理上还应用了敦煌纹理中的火焰纹。

结语

敦煌纹样是中国传统图案的精髓。分析敦煌各种纹样图案在包装中的应用设计实践，不仅让人感受到中国几千年以来，代代相传的传统艺术博大精深，而且让我们体会到在外来文化不断碰撞和交融的今天，我们要将经典与创新统一、艺术与文化统一才能打造出属于这一代人的“敦煌纹样”，并将所学运用到包装设计中去。这不仅是对于敦煌元素的发扬与传承，也是对包装文化的发扬与传承。总体而言，敦煌纹样不断发展的演变，才构成体现在当代设计中的独特审美，设计师们将几何纹样重组搭配，并汲取几何纹样中精华部分，对敦煌壁画几何纹样进行开发利用，形成研究成果，体现了对中华传统文化的吸收和应用，我们要把这些传承下来的文化渗入到包装设计当中，使得包装设计更具有民族的特色和文化内涵。

参考文献

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作者简介：王颖，女，重庆南川，1996年12月，硕士，就读于兰州大学艺术学院，敦煌文创与创新设计方向。