姚和谷

中国传统音乐以横向旋律线条形态之丰富而著称。虽说某些音乐形式也充斥着多声部元素，但这些多声部作品主要还是在各声部横向发展的基础之上相结合而成的，因此这些多声部音乐所考虑的是横向发展，仍为线性思维下的产物。随着各种形式的西方音乐传入，西方作曲的技术与模式也大量地被我国作曲家所采用。赵元任、黄自、冼星海、谭小麟以及江文也等这些从从国外留学归来的作曲家开始尝试将西方的作曲技法与中国的民族音乐相融合，主要体现在以下方面。

一、对立统一的调式安排

从赵元任开始，就有了“中国派”和“西洋派”的提法。所谓的“中国派”和“西洋派”是就音乐整体构成而言的，七声旋律及其和声就是西洋派，五声性旋律就是中国派。有的音乐作品完全属于“西洋派”，而有的作品则完全属于“中国派”。而还有一种方式则是通过某种方式将中国的五声调式与西方大小调以某种方式结合起来。

谱例1：

上例是赵元任的艺术歌曲《教我如何不想他》片段。可以看出这两段的旋律一个落在宫音，一个落在徵音，从宫到徵的变化实现了往上方五度的转调。在旋律上他们只是在同宫系统中的一个调式变化，而性质却没有发生实质性的改变，但是在和声中则采用了新的音阶，加入了清角和变宫两个偏音，因此整个调性则从E 宫调式变成了E 大调。

谱例2：

谱例2 是贺绿汀《摇篮曲》的呈示段片段。谱例中，上方旋律声部落于商音，并以中国传统的五声调式呈现，持续于b 商调式，且其中并未出现偏音。……