李查宁 任 堃

（1.内蒙古艺术学院 内蒙古 呼和浩特 010010 2. 鲁迅美术学院 辽宁 沈阳 110004）

引言

德彪西曾生活在一个歌剧的繁华时代，他也曾身处歌剧创作的中心地带。他的前辈、挚友和他的并行者，创作了一部又一部的传世作品——他所景仰的，他所延续的，他所放弃的……。

1902年4月30日，巴黎，在那个醉人的夜晚，当《佩利亚斯与梅丽桑德》的第一音奏响，即开启了梦境之门；当戈洛唱出第一个词汇，即将听者引领至梦境深处；当美丽、神秘且忧伤的梅丽桑德出现，即使梦境挥洒其神秘魅力……。所有的音符，都使人沉静、沉醉，它们描绘着莫测的画面，刻画着奇妙的心境。

《佩利亚斯与梅丽桑德》，印象主义音乐风格最重要的代表作品之一，是德彪西历时十年、经过不断思索与探求而完成的歌剧，也是他的唯一一部歌剧。这部歌剧，充盈着德彪西的理想和向往。这部歌剧，纯真且敏捷，轻柔而绵延，美妙且含蓄，独特而令人惊叹，甚至独树一帜。在音乐方面，这部歌剧，则充分代表着德彪西的写作风格与审美追求。在本文中，笔者将从在作品中占据极高比重的声乐旋律与和声着手，通过选取第一、二幕之相关内容进行观察与分析，来归纳其特点与特色，进而了解整部作品的一些技术特点与风格特色，并在一定程度上探究与梳理德彪西创作成熟时期的技术特点与风格特色。

一、声乐旋律分析

（一）灵感之光芒——核心材料

全剧的第一个乐节即呈现了音高的上行五度跳进与类似下助音的二度进行，它的变化重复则增加了节奏的均分——将第二个二分音符分解为两个四分音符所组成的同音反复（见谱例1）。