刘海涛

语言是一种边界，横亘在人与人之间。而边界又是流动的，辐射的，沟通着我们，也见证我们的无语，无力，就此，它时刻勾勒着我们自身的形状，与自由的可能。青年作家王晨蕾的小说《阳台上的布莱克》和《雾影》，也正触碰到了自我、他者以及自由间相互缠绕之微妙。前者讲的是主人公“他”与一只鸟的情缘;后者是江月与伊森等几个留学生一次出游的经历。故事迥异，而我们又不难从中看到这种有声或无声的边界给自我与现实带来的距离。其中，尤其是对心理和情绪不乏细致而又别致的描述，透射出作者的某些写作特质。

爱伦·坡曾说，长期的理智，让“我”变成疯子。《阳台上的布莱克》中的主人公“他”，似乎无意中印证了这句话。而他，是一个拥有不错社会身份的人，一个大公司的行政负责人，过着有钱有闲的生活。

冰箱里两根蔫掉的小葱、墙上时钟秒针转动的声音、装潢平庸的屋子，像一幅静态写生的油画，雅致的韵调底色中，总有一种使人莫名彷徨的焦虑感。或许这正是作者要传递的一种信息，探问主角“我”的存在及存在状态。

“门边的木质鞋柜将他和灿烂的黄昏隔开，于是他隐匿于这个晦暗的小空间”。仿佛从遥远走来的一缕幽光。在灰色的追光里，他与现实是隔开的，甚至要拉读者一起去享受这种隔开。相较之，《雾影》中，主人公江月虽也被作者置于这样一种无形的困境但更直白：“她不想开口用英文交流”，不管是伊森还是读者，一起隔开之，独享现实的自己。……