谢志强

不同的小说有不同的风景，同时，不同的小说有不同的读者。倚重故事情节的小说，可以快读，甚至跳读，我称这类小说“有事”。相对“无事”的小说，既不以戏剧化的情节取悦读者，而是在细节中缓缓展开，那么，跳或漏一个细节，可能导致误读。细节像密针线缝织成日常又异常的人性风景。王晨蕾的小说属于“无事”这种小说，雷蒙德·卡佛的“无事”小说那样，有一种“内在的紧张”。因此，进入王晨蕾的小说，我很自然地保持着一种阅读状态：静静地慢读。就如同《阳台上的布莱克》，主人公抱着大纸箱子回到小区里的住宅，就如同《雾影》，主人公在“集体出游”时进入古老庄园“探险”。前者是一个人和一只鸟的故事，地点为中国的城市;后者是一个女生和一个男生的故事，地点为英格兰。我视其为城市文学。

作者的名字中有个“蕾”，是女性;我仅知王晨蕾生于1996年，是英国卡迪夫大学国际新闻硕士，现居北京。我总爱揣摩作者的阅读背景，那是英国文学的背景，琐碎而又繁杂的叙述，且有文学性的敏感细节，表现出“难以名状的复杂情绪”（《雾影》中的主人公江月的状态）。什么也没发生，似乎又发生了什么。所谓没发生，是指没有戏剧化的曲折情节，表象平静“无事”，却内在紧张。这种小说，是有难度的创作。

当代小说有一种新动向、新趋势，那就是“无事”小说，其实，它来自契诃夫小说的传统（中后期）。注重人物与细节的情态。我归纳为贴着人物运动中的细节写，关键的小说元素是人物与细节，而且相互配套。……