朱安博，冯燕琴

（华北电力大学 外国语学院；首都经济贸易大学 外国语学院）

一、引言

20世纪70年代，当代诗学和叙事理论研究者杰拉德·热奈特（Gérard Genette，1930-2018）提出了副文本概念。他撰写了一系列关于副文本主题的研究成果，涉及内副文本和外副文本，内副文本包括诸如作者姓名、书名（标题）、次标题、出版信息（如出版社、版次、出版时间等），外副文本则包括外在于整书成品的、由作者与出版社为读者提供的关于该书的相关信息，如作者针对该书进行的访谈，或者由作者本人提供的日记等（Genette，1997：5）。

近年来，国内翻译界对副文本的讨论和研究日渐增多，如对译作序言跋语的翻译研究（孙昌坤，2005）、译序的作用（徐炜，2005）、从傅译副文本看傅雷的翻译观和读者观（修文乔，2008）、《西游记》英译本的副文本解读（朱明胜，2016）、《金瓶梅》英译本研究（孙会军，2019）等，这些研究从不同角度阐释了副文本在翻译研究中的作用。而莎译汉剧作为学界研究的一个重点和热点，从副文本的角度学界却少有关注。对莎剧汉译副文本的研究有助于揭示出翻译活动的种种线索，如译本在生成时的文化动因、译本在接受时的传播语境以及所面对的不同受众群体。傅译莎剧应时代和读者的要求出版，其中含有大量的副文本信息，对于副文本研究有很多的借鉴价值。

本文以傅光明与天津人民出版社合作首版发行的《莎士比亚全集》第一辑四部作品（《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》、《奥赛罗》）为考察对象，对外副文本中的译者信息、出版原因与内副文本中的封面页、注释、插图、剧情提要以及最后的长篇导读进行分析和解读。……