张 翼, 程雪芳

( 莆田学院 工艺美术学院， 福建 莆田 351100 )

据考古资料证实, 中国西周和春秋战国时期的许多墓葬中就已经出现了琉璃工艺品[1]。 由于受到古代技术和艺术认知的限制, 中国古代琉璃工艺品还是偏向于实用性和装饰性方面, 还未有纯艺术性的琉璃工艺品出现。 到了近现代, 陶瓷和玉器成为达官贵族的挚爱, 而琉璃则被“搁置” 一旁, 使得中国近现代琉璃艺术出现了艺术表现空白期。

改革开放后, 中国科技开始高速发展, 艺术受到科技革新的影响也进入了一个大融合、 大发展的时期。 在这一时期, 传统的材料特性和艺术语境已经不能满足艺术家们对于艺术审美的诉求, 各艺术门类之间开始打破传统的材料壁垒,寻求新的艺术表现形式和艺术表现语言, 琉璃在这个时期进入了人们的视野, 开始用它独特的材料特性展示着自身与众不同的艺术表现力。 琉璃本身的材料特性使得琉璃艺术品有其特殊的一面, 其表面流光溢彩、 变幻瑰丽, 整体通透、 细腻、 光洁。 琉璃通过不同的艺术加工既可以呈现出色彩绚丽、 变幻瑰美的特点, 也能够呈现出古朴、 混沌或清晰的特点, 这是琉璃材料与艺术家情感的共融。 琉璃的材料特性使得众多艺术家为之倾倒, 但是活跃在国际琉璃艺术圈中的中国人却较少, 由于断代太久, 导致中国当代琉璃艺术在国际琉璃艺术活跃的时候却难觅其踪。

自清华大学创办了中国第一个玻璃艺术工作室以来, 越来越多的高校开展与琉璃相关的艺术研究, 开设琉璃艺术课程(琉璃属于玻璃门类)。……